显然，张艺谋是个死硬派，《英雄》、《十面埋伏》形式花哨、内容空洞的毛病在《满城尽带黄金甲》中变本加厉了，这简直有些使人肃然起敬，张艺谋身上最令人钦佩的已经不是他的才华而是他的勇气：老张居然可以把蠢事做得越来越漂亮。《黄金甲》是花钱最多的中国大片--这一点我们必须承认，但也仅此而已，花钱最多不见得品质最好。2006年最优秀的大片仍然是《疯狂的石头》。小成本的《石头》投资不到300万，《黄金甲》则耗资3亿多元，两者相比，尤如蚂蚁与大象，但真正有力量的恰恰是小小蚂蚁：《疯狂的石头》是名副其实的大片，它大胆求新，并代表着先进文化的方向。
说张艺谋做事漂亮，因为他的作品摄影技术水准较高、场面浩大、明星阵容齐全--有了此种“高大全”的制作模式，在观众观影心态普遍浮躁（易受媒体煽动、易被视觉成果蒙蔽）的形势之下，再苍白荒谬的电影也不难赢得一些卖座保证和廉价赞美。不过，即使张艺谋借助了更高超的物质手段迷惑观众也无法挽救他在中国电影市场上所导演的昂贵游戏的气数将尽：《黄金甲》中有假想的大唐景象和胸部半裸的盛况，这一切已经给不断倡导中华民族伟大复兴的官方和审美观趋于低俗化的群众提供了广阔的意淫空间和丰富已极的娱乐供给，可谓做到了党满意、人民也满意。但是，影片公映之后，我们看到《黄金甲》与《英雄》、《十面埋伏》一样遭遇了压倒性的批评，鬼才导演张艺谋英名不存。
《黄金甲》很好看，摄影精湛、场面壮观、演员的演技也相当优异，这都是一部佳片理应具备的要素，但仅有这些显然远远不够。汲取《英雄》、《十面埋伏》“不会讲故事”的教训，张艺谋在新作中照搬了戏剧经典《雷雨》的故事套路，由此，作品的风险系数大大降低。事实也证明，有了周润发、巩俐的华丽演技再加上周杰伦势不可挡的号召力，一个不可能十分荒唐的故事表现相当鲜活。尤其是发哥身上所有的的王者风范，早在影片拍摄之前就十分令人期待，银幕上看来，在华语影坛上沉寂多时的发哥果然不负众望，很好地诠释了王的角色。当然，巩俐脸上受压迫的女性表情我们已经看得太多了，不再有新鲜感。刘烨、周杰伦的表现十分投入，各有精彩之处。至于饰演蒋蝉的李曼，鉴于她是内地电影中第一个靠胸部而不是面部获得广泛关注的女演员，亦值得竖指大赞。还没提到张艺谋？美得过分、庞大壮观的画面确实让我们忘记了这位导演的存在，只是在高潮部分，也就是王的家人与蒋蝉母女会见致使真相大白的段落，张艺谋以一连串酣畅淋漓的镜头连接不同人脸上的神情，演绎了情绪的累积与爆发，确实惊心动魄，称得上巨匠手笔！--不过一下子堆砌这么多特写镜头，还是显得电视剧化了一点，电影方面的贡献并不突出。至于人海战术，实在是社会主义国家文艺作品的常用术，没有必要过分赞誉。
这么说《黄金甲》的优良成分着实不少--其实凭借这些已经足够吸引观众并使之心满意足：我们的观众，每天消化且津津乐道着劣质国产影视剧、过期港台韩剧，在意识形态控制者结构的秩序空间中幸福好比花儿一样，地球上还有比这更善良可爱的人群么？他们实在没有过多的要求，即使他们看过《越狱》、《绝望主妇》也不会意识到国内根本没有电视剧这一严重问题。只有通过一切介质形式海量阅读电影，并寄厚望于国产片的人愤怒了，很多声音喊着张艺谋不应该这么干，张艺谋浪费了巨大的资源……！
《黄金甲》将家庭冲突大而化之为血雨腥风的政治运动，这种处理方法折射出张艺谋好大喜功的社会主义性格，他需要制造风暴般的震撼，所以寄情于集体主义的力量，以超大规模演出国粹。但将士们的喊杀使人不寒而栗，这声音不是《勇敢的心》中自由的呐喊，也并非《魔戒》里抗拒邪恶的正义之声，这是暴力机器为争取统治权和维护统治者利益而发出的嗜血的呼叫，简直极其的社会主义。据专家考证，金甲战阵同酥胸半裸一样不靠谱，可是谁也挡不住张艺谋革命浪漫主义的豪情，他要推出登峰造极的视觉中国，哪怕一切都不真实。片中只有当权者随心所欲，剩下的人海则千人一面地淹没了个性，意志统一、效忠王命（他们创造了世界一大奇迹，比如在宫廷动乱之后集体无意识地清扫战场歌舞升平……）--如果这也是张艺谋欲想礼赞的方面，那么在以崇尚人性自由为主流的世界电影生态圈中，此种严重抹杀个体价值的社会主义价值体系的实践应该是冒天下之大不韪了。
所谓的露奶，也并非艺术家良心发现、电影审查官手下留情造就的恩赐。媒体事前发布的露奶剧照实有炒作之嫌，所以“黄金奶”的叫法喧嚣一时，其实，所谓的露奶并没有什么突破，而且女性们的缚胸束布具有极其强烈的道德感--它严守防线并勒得极紧--束布一方面遮盖了电影审查尺度所不容许暴露的部位，一方面又将电影审查尺度所容许暴露的部位尽力挤压夸大，以使之加倍夺目--这种摧残自然美的做法简直比中国历史上的裹足还可恶，岂是开放国度的风尚？
罢了，都是社会主义。
只有《红高粱》和《活着》不是。
所以，对青年时代的张艺谋，我们还是十分尊敬的。
