景德镇附近的一家工厂，工人们在根据一本有关古代陶瓷艺术品的书，制造赝品。 Adam Dean for The New York Times
这是位于河南省烟涧村的一个小作坊，塑料和金属散落其间，还能听到蛐蛐的叫声。作坊里的工匠正忙于制作青铜器：马、匕首、钟，以及礼器——所有这些都会被弄成中国古代文物的样子。
在制作好模具，并浇铸出这些青铜器物之后，工人们会把它们放进盛有酸性液体的容器中浸泡，接着还要把它们埋到地下，一埋就是好几个月，希望可以再现因年代久远而腐蚀老化的效果，让生产出的物品看起来就像刚从古墓里挖出来一样。
“当然，我们会把它们浸入化学溶液里，还要把它们埋起来。”在解释烟云涧青铜器有限公司的生产工艺，并谈论仿制古代青铜器的传统时，该公司的一位向导说。“但与此相比，他们在上世纪七八十年的做法要恶心得多。那时会用尿液和动物粪便浸泡这些物件。”
在整个中国，即使没有成千上万家，也有成百上千家作坊，在做类似的事情，用青铜、陶瓷、玉石和白银仿制文物和古董。有些作坊则专门用老旧的纸张、墨汁和印章，模仿古代大师风格的画作。
许多东西都会在市场上以本来面目示人，标称为古董的高仿品或临摹品。但专家称，制作得最为精良那些物件足以骗过内行，常常会被人放在中国的拍卖行里出售，从而推动了这个国家蓬勃发展的艺术品市场。
在景德镇的一家工厂，工人们在仿造古代陶瓷。 Adam Dean For The New York Times
“如今，造假者可以读到研究期刊，从中查阅某件东西的化学成分。中国有销售旧纸的市场。”哈佛艺术博物馆(Harvard Art Museums)前策展人、中国艺术专家罗伯特·D·莫瑞(Robert D. Mowry)说。莫瑞目前是佳士得拍卖行(Christie’s)的顾问。
学者和鉴定师会接受识别伪作或赝品的培训。但中国的造假者常常能得到博物馆专业人士和富有藏家的协助，一直善于利用旧材料来做手脚。
他们可以对陶瓷进行辐射，从而蒙骗碳年代测定技术。他们还可以雇佣手法纯熟的技工，从真品上分离出题字的真迹，随后定做一幅假画，配上真题字；再书写一幅假题字，配上真画。结果，一幅真品画作就变成了两件真假掺半的作品。
“我见到过一幅画，前5尺是真迹，但后5尺却是仿品。”曾在佳士得供职的一位专业人士说，“应该还存在另外一幅画，跟这幅正好相反。”
一些交易商会买通鉴定师、博物馆员工或年迈大师的后人，和他们一起炮制骗局，让拍卖行误把赝品当成真迹。还有一些骗子会把仿品放进欧洲某个小拍卖行的拍品目录，或者想办法让赝品混入一场遗产拍卖会，从而达到伪造来源记录的目的。
中共当局和拍卖行一直在努力打击这种做法。但是对快速发展的拍卖市场和日益增长的赝品交易的监管，迄今为止并未见效。
在中国，锁定赝品的生产者和经手的交易商并不困难。一位记者今年走访了十多座中国城市，并得以约见许多高质量仿品生产者。他们中的大部分都承认，曾偶尔参与过制假售假的骗局。
一些工匠在谈到自己制作的伪作，最终能够流入拍卖市场时，甚至表达了自豪之情。
“他们甚至可以骗过鉴赏家，”耶鲁大学艺术馆(Yale University Art Gallery)亚洲美术部主任江文苇(David Sensabaugh)说。“而且说到玉，根本没有任何检测方法”能确定一件玉器的年代。
中国画专家、北京当代艺术画廊墨斋(Ink Studio)的合伙人余国梁(Craig Yee)说，只有行家才能识破从事伪作和赝品生产的行家。
“最好的制假者并不是匠人，而是鉴赏家，以及专业的书法家和画家。”余国梁说，“毕竟要想掌握一种风格，并不能提笔就来。”
中国艺术品的藏家和投资者受到愚弄是一回事儿。但专家称，除此之外，赝品和伪作还会对中国艺术的研究造成更为广泛的影响。
学者们长期以来一直知道中国的文物中存在赝品和伪作，但其大规模生产似乎让事情变得更具挑战性，因为藏家可能会向国有的博物馆捐赠藏品。
“对于认真的学者而言，审慎变得愈发重要了。”哈佛艺术博物馆前策展人莫瑞说，“情况很惊人，但还是会有大量的书籍出版，人们还是会把伪作当成真品。”
