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组图:巴洛克绘画大师卡拉瓦乔和他的《背叛基督》

作者:迈克尔‧约翰‧安吉尔(Michael John Angel)舒原/译

[意]卡拉瓦乔,《背叛基督》局部,都柏林爱尔兰国家画廊收藏。(Art Renewal Center提供)

17世纪艺评人贝洛里(Giovan Pietro Bellori)如是描述卡拉瓦乔的名画《背叛基督》(The Betrayal of Christ,又称:基督被捕,犹大之吻,见图1):“犹大吻过天主之后,一手放在他肩上,一名全副盔甲的士兵伸出手臂,包着铁甲的手伸向天主的胸膛;天主耐心而谦卑地站着,双手在身前交扣;在他身后,可以看到圣约翰张开双手逃开。”这幅充满现场感的名画,其数年前的失窃和复得,曾被拍成好莱坞大片、写成《纽约时报》头号畅销书;但很少有人了解这幅画独创性的写实技巧,而画家本人,其多舛的命运也足以令人唏嘘。且听意大利佛罗伦萨安吉尔艺术学院的教学总监向您道来。

图1:[意]卡拉瓦乔,《背叛基督》(The Betrayal of Christ,又称:基督被捕,犹大之吻),都柏林爱尔兰国家画廊收藏。(Art Renewal Center提供)

卡拉瓦乔(Caravaggio,1571—1610)通常被视作巴洛克绘画的革新者和引路人,他是一位真诚的宗教画家,也是最常光顾文人云集的罗马沙龙的艺术家。在职业艺术家中,他算最名副其实的一位:假使有客户想让他修改画面的某个部分,卡拉瓦乔就会从命;假使客户们不喜欢他的作品,他会给他们另画一幅,这些事情他从不会大惊小怪。

不过,在诸多美术史的记述中,卡拉瓦乔杀的人从两个到六个不等。他同时是个街头痞子、剑客、妓女的情人、自负的冒险家;他极为敏感,据说曾自认为受辱而将一盘朝鲜蓟抛到侍者脸上,还曾用剑刺伤一个公证员的头,因为后者侮辱了他的情人蕾娜(Lena)。作为一个人,卡拉瓦乔身上充满着矛盾。

卡拉瓦乔一生中,曾被他为数众多的仇敌攻击说不会画画。在16世纪晚期到17世纪初,大多数罗马艺术家都处于米开朗基罗的影响之下,米开朗琪罗主张,一个真正的艺术家只能依凭想像作画,用模特则被看作欺世之举。(今天那些对着照片作画的画家还蒙受着类似的偏见。)而卡拉瓦乔显然是用了模特,藉此实践着他在米兰当学徒学到的意大利北方风格。他还用镜子和镜片将模特的形象投影到纸上完成草图(cartoon),再过稿到画布上(图2)。此外,他主要采用双色调在画布上起稿——几乎总是会用红、橙红色、橙色和橙黄色来完成(图3)。

图2:卡拉瓦乔的投影法。(Art Renewal Center提供)

图3:卡拉瓦乔的双色调起稿法示意图。(Art Renewal Center提供)

“紫金色黑暗派”(Tenebrism,运用强烈明暗的巴洛克画派,又译暗色调主义)的这种双色调起稿法并不是卡拉瓦乔的发明,在欧洲北部及意大利北方已经用了两个世纪(图4至图6)。然而,是卡拉瓦乔将“镜子投影法”补入这一北方传统,由此达致了前所未有的真实感,由此构成了卡拉瓦乔主义,并为他的名画《背叛基督》的冲击力和现场感奠定了基础。

图4:[尼德兰]扬‧凡‧艾克(Jan Van Eyck),《自画像》(Self Portrait),作于约1433年。(Art Renewal Center提供)

图5:[意]罗曼尼诺(Girolamo Romanino),《圣马太和天使》(The Inspiration of St Matthew),1521年作。(Art Renewal Center提供)

图6:[意]丁托列托(Tintoretto),《洛伦佐‧索兰佐总督》( Doge Lorenzo Soranzo),1533年作。(Art Renewal Center提供)

有趣的是,在这幅画中,卡拉瓦乔也对他一贯的色调程式稍做变化:在场景中添加了小块的灰蓝和灰绿调子。这两种不同色调都挤在画面的左下部,在这出紧张到沸点的大戏中扮演着角色。《背叛》画中的一个精采之笔是画家的自画像(图7):卡拉瓦乔是最右边的那位男子,举着灯笼照亮了场景。

图7:卡拉瓦乔自画像,《背叛基督》局部,都柏林爱尔兰国家画廊收藏。(Art Renewal Center提供)

《背叛》画于1602年。乌克兰敖德萨东西方艺术博物馆收藏的一个版本(图8)一直被当成原作,直至1990年爱尔兰的另一版本浮出水面(今藏都柏林爱尔兰国家画廊,见图1)。这幅画在全世界的版本其实多达12个。版本这么多并不令人惊讶,卡拉瓦乔的《诈赌者》(The Cardsharps,图9)有约计50个版本,现存美国得克萨斯州的版本被认为是原作,但没人能够肯定。而《怀疑的多玛》(Doubting Thomas,图10)的不同版本则有一打,罗马卡比托利欧博物馆收藏的那幅《施洗者圣约翰》(Capitoline St John,图11)也有一个不同版本(图12)。这些版本多数都是1600年之后的作品,但要从经验判定哪个是原件,几乎不可能。敖德萨版的《背叛》在2008年失窃,佛罗伦萨安吉尔艺术学院的校友和讲师英戈‧洛耶娃(Inga Loyeva)受请为博物馆画一幅仿真品,只可惜正当她快画完她的杰作时,原作找到了。

图9:[意]卡拉瓦乔,《诈赌者》(The Cardsharps),作于约1594年,美国德州沃斯堡金贝尔美术馆藏。(金贝尔美术馆官网)

图10:[意]卡拉瓦乔,《多玛的怀疑》(The Incredulity of Saint Thomas),私人收藏。(维基百科公共领域)

图11:[意]卡拉瓦乔,《施洗者圣约翰》(Capitoline St John),罗马卡比托利欧博物馆收藏。(维基百科公共领域)

图12:[意]卡拉瓦乔,《施洗者圣约翰》的另一个版本——罗马多利亚‧潘菲利美术馆藏。(维基百科公共领域)

卡拉瓦乔与托马索尼(Ranuccio Tomassoni)因为一个女子而长期不睦,1606年,两人因一场街边拍球赛发生争执,卡拉瓦乔刺死了对方,不得不逃离罗马。随后四年的浪迹漂泊中,他四处与人打架,获封过“圣约翰医院骑士”,曾经逃狱,也受托画了很多画。这之后,新获赦免的卡拉瓦乔还是死在回罗马的途中。有人说他在那不勒斯受到伏击,因伤身亡;还有人说,他被蚊子叮咬而死于疟疾。他去世时年仅39岁。

作者简介:迈克尔‧约翰‧安吉尔(Michael John Angel,1946—)是一位著名古典写实艺术家,任佛罗伦萨安吉尔艺术学院(Angel Academy of Art)教学总监。他的代表作见于学院官网。本文原题《卡拉瓦乔与〈背叛基督〉》,由艺术复兴中心(Art Renewal Center)网站及英文大纪元刊载。

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