前两天有一张“阴间”大片被传的沸沸扬扬，就是下面这张：一个月没洗的刘海，脏脏的眼妆加上清朝后宫嫔妃用的护甲，加上模特的眼神，很多人觉得不仅视觉上感受不到美，甚至跟恐怖片的海报有得一拼。
就在前几天，这张照片被迪奥堂而皇之的放在了上海西岸艺术中心的“迪奥与艺术”展中。
随后，这张照片在网上迅速地被传播，所有平台上都是骂声一片，因为只要你是中国人，都能看出这张照片对中国女性的满满恶意。
更让人愤怒的是，这张照片的作者还就是一个中国人——陈漫。
此人一度被业界评为“国内身价最高的摄影师”，她确实拍过很多不错的作品，但她的最近的作品中很多都透着浓浓的阴间风格。
比如她曾经拍过的一套《中国十二色》，所有的模特都是睁一只眼闭一只眼，同样用了阴间滤镜和僵尸妆，来“展示中国女性之美”。
以致于这两天网络上对陈漫的抨击连绵不绝。
批评陈漫固然没错，但并不能解决核心问题。
陈漫在很早一次接受采访时就说，在具体工作中，拍摄任务要“看客人想要什么口味”。
也就是说，纵然这些作品的出现可能是作者屁股坐歪的结果，但在这样一个大背景之下，只要能从甲方拿到钱，一个陈漫倒了还会有一千个陈漫等着上位。
很多文章说这种情况也不是一天两天了，说这些照片很符合西方人对亚裔的刻板印象。
但实际上，根本就不存在什么对亚洲人的刻板印象，他们的目的就是故意抹黑中国女性。
举个例子，同样是亚洲人，耐克在中日韩三国的广告完全不是一个画风。
你们看，日本、韩国那边都挺正常，但到了中国就变成了这个样子。
从这里就可以看出，刻板印象、文化差异这些完全是子虚乌有。
按理说，欧美人对于中日韩三国的长相差距基本分辨不出的，但是各种作品中，他们总是用最丑的形象定义中国。
为啥，就是因为日韩算是跟着美国混的，而中国不是，那就必须要丑化中国。
而更可气的是，他们做这种广告不仅是给中国人看的，还要用这些商品赚中国人的钱，并对全世界制造一种错误的印象：“中国人长得就是这个样子”。
同时，对国内还能扭曲中国人的审美，这属于典型的文化入侵、意识形态渗透。
这种渗透背后的深层逻辑，就是为了控制审美的话语权。
看似是在“审美”，但背后其实是“高等种族”对“低等种族”的凝视和“审丑”，是殖民者对“弱势民族”的文化再造。
令人遗憾的是，在艺术圈里，西方基本上就把持着该领域的权威性。
毕竟，时尚评比的奖项都操纵在他们手里，为了功名利禄的，一些所谓的“艺术家”当然得曲意奉承，相信着西方所谓“权威机构”的评价，并且对获得西方的认可而乐此不疲。
因此，他们就开始盲目地迎合西方的审美，放着老祖宗给我们留下的5000年的文化瑰宝不学，偏偏去学总共不过300年的还未经历史检验的东西，故意丑化中国人的形象去赢得西方的认同，并有意无意地配合着西方。
比如在这起事件发生后，网络上出现了一些所谓圈内的理中客，为陈漫辩解，称这些文化差异和艺术角度不同。
这其实是一种奴性思维，是缺乏自信的表现。
就拿陈漫给迪奥拍的这组照片来看，完全可以说是自轻自贱。
而长此以往导致的结果，就是自信心丧失，价值观扭曲，呈现出病态心理。
比如我们在看《战狼》、《流浪地球》、《长津湖》的时候一些所谓的“艺术家”会冷嘲热讽，欧美抹黑中国的电影过不了审，他们又出来说中国人不懂艺术。
这些人实际上也是在用话语权，来剥夺自己同胞对中国文化的叙事能力。
文化，是一个国家一个民族的灵魂，文化自信是对自身文化价值观的肯定。
这样的文化才能有生命力，才能凝聚人心。
而就在现在这个文化兴邦、大国自信、文化自信的当下，艺术圈里的一些西方奴才，连价值观都出现了问题。
他们不知道，迎合西方人的审美观是没有出路的，中国无论哪一圈，哪一界，都必须学会平视这个世界。
我们中国人作为东方文化最重要的贡献者，绝不能心甘情愿地屈服于这样的抹黑。
对于西方的这种恶劣的文化荼毒，我们必须得发出自己的声音，破除西方中心主义故意对我们的抹黑，重新定义我们自己的文化。
否则，以后我们的子孙后代，就会指着那些丑陋扭曲的西方艺术作品说：
“看，这就是我们祖先的样子。”
