今天，小编来分享一幅清朝行书第一人梁诗正的行书作品《骆宾王帝京篇》。
开篇先来说一下这幅作品的内容。相信很多书友看到题目《骆宾王帝京篇》，会认为是直接抄录骆宾王的《帝京篇》原文。其实不然，按照文末题识“宝亲王长春居士题用唐骆宾王帝京篇韵梁诗正谨书”，这篇诗文是乾隆皇帝用骆宾王帝京篇的韵致，重新作的一首诗，而这首诗，是由梁诗正所书。是乾隆皇帝为仇英（传）清明上河图所作的题识。
乾隆皇帝很多“御笔”其实都是出自梁诗正之手，可见乾隆极为认可梁诗正的字，而梁诗正的行书也确实当得起“清行书第一人”的美誉。
这幅作品现藏台北故宫博物院，纸本长卷，纵28.76厘米，横112.81厘米，全文649字，单字不过两厘米出头，是梁诗正小行书的代表作。
骆宾王的原诗，以“山河千里国，城阙九重门”起笔，写尽长安的帝王气象与荣利浮沉；而乾隆的这首诗则从“大禹敷水土，导河过龙门”落笔，顺着黄河一路写到汴梁：“土中自古称雒都，襟带山河雄地轴。维昔宣和全盛时，寒食初过一百六。”
梁诗正字养仲，号芗林，浙江钱塘人，雍正八年一甲三名进士（探花）。历任户、兵、刑、吏、工五部尚书，官至东阁大学士、太子太傅，死后谥“文庄”。而他与乾隆的关系，更超越了普通君臣——雍正亲自指定他入上书房，教授还是皇子的弘历读书，乾隆后来回忆他，只一句“名为师而实友”，分量极重。
也因此，乾隆朝几乎所有核心文化工程都有他的身影：主持编刻《三希堂法帖》，摹刻内府所藏魏晋至明代法书名迹；参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》，厘定宫廷书画收藏。可以说，清代宫廷的书法审美与标准，有一半是他定的。
梁诗正工书法，早年学柳公权，得刚劲骨力；中年参习赵孟𫖯、文徵明，融入秀润婉转；晚年取法颜真卿、李邕，再添浑厚气度。而这幅行书作品，虽无年款，但从笔风上看，与其代表作《十宫词》风格极为接近，应为其成熟时期作品，非常棒。
笔法上，中锋立骨，侧锋取妍，起收顿挫分明，提按自然流畅。柳公权的劲挺打底，赵孟𫖯的婉丽润色，横画坚实地步，撇捺舒展有度，没有一笔是飘的，也没有一笔是死的。
结体上，平中寓险，疏密得宜。每个字重心稳当，却绝不呆板，往往在细微处欹侧取势，于规整中见灵动。字距行距匀整疏朗，通篇气脉贯通，墨色温润沉稳，六百多字从头至尾，几乎找不到一处懈怠之笔。
最难得的是气质。梁诗正这卷字，在法度森严里写出了风流——它没有狂放的姿态，没有炫技的用笔，处处透着收放自如的从容。不疾不徐，自有一番雍容气度。
梁诗正身处权力中心，却守住了笔墨的分寸。他的字有庙堂的端正，没有官场的俗气；有应制的工整，没有抄书的匠气。他把一生的学识、阅历、修养，都融进了不疾不徐的笔画里。
世人都说“字如其人”，梁诗正的字，就是典型的“君子之书”——温润，端正，有风骨，不张扬。
最好的书法，从来不是笔墨的狂欢，是法度里的风流，是克制中的从容，是一个文人在任何位置，都能守住的那支笔、那颗心。
好了，今天的分享就到这里了，喜欢这幅书友，想要原图的书友可以留言，或者有什么想看的作品，有什么见解，都欢迎留言告诉小编。
