一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。从这个意义上来说，魔鬼也会尊重知识、尊重人才。要不是如今希特勒声名狼藉，他跟里芬施塔尔的交往，也算上是一段艺术史上的佳话哩。
希特勒跟里芬施塔尔
1932年，希特勒去拜访她时，还翻看了她批注过的《我的奋斗》。在书的页边空白处，里芬施塔尔写着“说得不对”、“误解”、“错”、“好”之类的评语。可日后她从来没有因为这一点被纳粹党找麻烦。
是第三帝国有言论自由么？不，仅仅因为她是希特勒极端欣赏的里芬施塔尔，是能为第三帝国所用的艺术天才。否则，在纳粹眼里，才智越高越可恨。比如像托马斯·曼这样获得过诺贝尔文学奖的德国人，就得流亡他国。
纳粹党上台时，里芬施塔尔三十一岁都不满，而且还不是纳粹党员，但她得到政权的垂青，德国没有第二个艺术家能及。1933年8月，希特勒要她给纳粹的纽伦堡党代会拍摄一部纪录片。纪录片的名字就叫《信仰的胜利》，希特勒和纳粹党的大小头目都参加了该影片隆重的首映式。可她在回忆录里却否认自己是在为纳粹党拍宣传片，辩称“这明明是一部纪录片”。
但是，她无法否认这是一部令纳粹党和希特勒格外满意的“纪录片”。要不然，最重视宣传的纳粹党，怎么会在第二年又是希特勒亲自出马，邀请她给纳粹党代会拍摄第二部纪录片呢？纳粹党给她钱，可不是为了让她过足为艺术而艺术的瘾。这次，这部名为《意志的凯旋》的影片，获得了国家电影奖，就连德国最高领导人希特勒都给她发贺电呢。而里芬施塔尔的艺术巅峰，则是她为1936年奥运会拍摄的纪录片——《奥林匹亚》。
正是因为不是干巴巴的、拙劣的政治宣传，不仅德国人对她的艺术表现形式喜闻乐见，就是国外也刮目相看。威尼斯影展给了《意志的凯旋》金奖，而巴黎世博会授予它最佳电影奖，法国总理达拉第还亲自给里芬施塔尔颁奖呢，《奥林匹亚》则几乎成了所有体育纪录片的圣经。
里芬施塔尔名声在外，就连意大利的独裁者墨索里尼，都当面盛情邀请，希望她能帮着拍一部将蓬梯尼施沼泽地里的水排干的电影。想想看，既然能将纯政治的纳粹党代会都拍摄出绝伦的艺术之美来，难道就不能为意大利给沼泽地排水这样与天斗的壮举拍摄出震撼人心的美来？里芬施塔尔的巨大成就，非但不能帮她摆脱跟纳粹政权的干系，反而正说明政治和艺术能够完美地狼狈为奸到何种程度。美，可以称为践踏善的最可怕的工具。
可里芬施塔尔并不因为自己曾给纳粹效劳而悔恨，她反而振振有词地回击指责：“不要因为我为希特勒工作了七个月而否定我的一生！”这个在第三帝国如鱼得水的女人，一再表白自己“只是个艺术家，不太关心现实”，或者说对政治“根本不感兴趣”。
这是一句谎言，一种遁词，一种将专业或艺术作为逃避责任的藉口。戈培尔日记里的那句话可谓是一语中的：“这个女人很清楚，自己想要什么。”在极权国家，要是不关心现实，不明白政治，怎么混得下去而且还混得那么好？在极权国家“幸福平安”生活的首要原则，就是时刻都不能忘记，不能惹纳粹党和当权派。而奉行这一原则本身就是关心政治、关心现实。
其实，她用不着费那么大的劲辩白。因为没有多少人会把她的回忆录当作信史来阅读。她只会是臭名与美名同在，但臭不掩美。无论金字塔下当年有过多少血泪和冤魂，它都会永远被视为埃及乃至世界的文化遗产。历史有时就是这么的无情。
