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元曲中的冬天 绝美至极

《寿阳曲·江天暮雪》

马致远

天将暮,雪乱舞,

半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处,

钓鱼人一蓑归去。

这首小令以“天将暮”起笔,点明时间,为整个画面铺垫了一层幽探的色彩,奠定了全曲的基调。借雪之“乱舞”传达风声和风势,凌虚造景,可谓“不着一字,尽得风流”。

《驻马听·吹》

白朴

裂石穿云,玉管宜横清更洁。

霜天沙漠,鹧鸪风里欲偏斜。

凤凰台上暮云遮,梅花惊作黄昏雪。

人静也,一声吹落江楼月。

作者在短短的八句中,写出了三个阶段笛声的变化特点:起处的突兀,中间的丰富,结尾的余韵;更以丰富的联想,贴切的比喻,生动的夸张,自然巧妙、毫无斧凿之痕的用典写出了自己对笛曲的独特感受。

《水仙子·咏雪》

乔吉

冷无香柳絮扑将来,

冻成片梨花拂不开,

大灰泥漫了三千界。

银棱了东大海,

探梅的心噤难捱。

面瓮儿里袁安舍,

盐堆儿里党尉宅,

粉缸儿里舞榭歌台。

曲子开头写大雪如冰冷无香的柳絮扑向大地,又如冻成片的梨花。接着用“大灰泥漫了三千界”,进一层烘托飞雪之大。从扑面飞来的柳絮,到“漫了三千界”的“大灰”泥“,由远及近,凡高到低,尽情描摹,面对如此大雪和酷寒天气,那些喜欢踏雪赏梅的文人也怯寒止步。此曲多用俗语,生动形象,把用典与俗语巧妙地融合于一起,别具艺术魅力。

《蟾宫曲·雪》

薛昂夫

天仙碧玉琼瑶,

点点扬花,片片鹅毛。

访戴归来,寻梅懒去,独钓无聊。

一个饮羊羔红炉暖阁,

一个冻骑驴野店溪桥,

你自评跋,那个清高,那个粗豪?

小令主要运用了比喻、用典、反问等手法。开篇用三个妙喻领起,把漫天飞舞的大雪,比作是仙女洒下的晶莹洁白的美玉,又似点点扬花,片片鹅毛,飘逸灵动,无限妩媚,写得美艳奇绝;再用“访戴归来”,“寻梅懒去”与雪相关的典故,让人感动,使雪境更具魅力;以反问作结,引发读者的思考耐人寻味。

《凭栏人.寄征衣》

姚燧

欲寄君衣君不还,

不寄君衣君又寒。

寄与不寄间,

妾身千万难。

此曲写妻子想给外出的丈夫寄衣时的复杂心情;不寄衣怕夫挨冷,寄去又怕丈夫不归,以免有“悔叫夫婿觅封侯”之悔。这首小令在构思上的主要特点,是通过对闺妇在寒冬到来时给远方征人寄军衣的矛盾心理的刻画,表现了妇人的复杂微妙的心理,寄与不寄都渗透了深挚的感情。

《殿前欢·梅花》

景元启

月如牙,早庭前疏影印窗纱。

逃禅老笔应难画,别样清佳。

据胡床再看咱。

山妻骂,为甚情牵挂?

大都来梅花是我,我是梅花。

作者说自己与梅花浑成一体,无法分辨,蕴含着以梅花高尚纯洁的品格自喻的用意。此曲前段用语典雅,后段用语通俗,在描绘中渗和着哲理,这在散曲中别开生面。

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