最近最受关注的话题是“乘风破浪的姐姐”，相信很多人都有自己心中的名单。但有一个很巧合的现象，大部分人的名单里，总有一个名字绕不过去，她就是俞飞鸿。
像是去年很火的一个话题“淑女的品格”，俞飞鸿也是当仁不让的候选人。
这么多年，俞飞鸿非常低调，并不经常出现在大众面前，可是她仍然能天然地吸引着人们的注意。
有人爱她的气质，有人欣赏她的性格，有人喜欢她的经历，还有人就是爱她的这份疏离与冷。
去年蓝小姐曾经采访过她，结束后对俞飞鸿下了一个定义：“她的好感度带有普遍性，我身边没有人不喜欢俞飞鸿。”
所以，这是为什么呢？
一个并不高产的女演员，一个看起来与芸芸众生绝缘、没有微博、极尽低调的女人，到底是怎样修炼出如今的淡定与气场？大家到底在钦慕她的什么？俞飞鸿的美与独立，到底是怎么炼成的呢？
俞飞鸿一直都是个很神秘的女演员，从她出道以来，我们认识她，全都是通过一个又一个角色。况且她拍戏也并不是那么勤。私底下的俞飞鸿到底什么样？我们不知道。
李静说她“从来不发朋友圈”，好朋友也调侃，俞飞鸿对自己的事情“一个字都不吐。”
我对俞飞鸿有了比较全面的认识，有赖于去年那一集赫赫大名的《十三邀》，许知远对她进行了六个小时漫长的访问。
六个小时里，他们品茶、论道、看电影，一问一答之间，一个真实的俞飞鸿也渐渐浮出水面。
也是那个访谈，让我见识到俞飞鸿强大的底蕴和气场，印象中，许知远至少有三次被俞飞鸿彻底碾压到语无伦次，说话都词不达意了。
如果问我，那次访谈给予我最大的感悟是什么？
答案是，我在俞飞鸿身上看到了最可贵的两个字——自由。
第一，“自由”是一个女人最开阔的人生境界。但“自由”的前提是，去经历。
这里的自由不是指身在何处，也无关物质，而是一种真正心灵上的自由。但要达到“心灵上的自由”并不容易。
俞飞鸿生长在一个高级知识分子家庭，爸爸毕业于清华，妈妈也是高材生，一家子理工科。俞飞鸿从小经受着规规矩矩的传统教育，可她偏偏有一颗文艺的心，明明已经考上了理工类的大学，中途又退学，随后考了北京电影学院。
在电影学院里，俞飞鸿也显得有一些格格不入，对热闹世事不感兴趣，专注于自己的那片小天地。其他同学忙着拍戏、谈恋爱，俞飞鸿就跑步、看书、学英语。
看他们的班级合影，这个孤傲又清冷的女孩总是倔强地站在一边。
▲北电89级表演系。三十年后再聚会。
毕业后留校任教，本是个稳定又体面的工作，但俞飞鸿觉得人生始终要多经历一些东西，于是辞掉工作，跑去美国生活三年。没有明确的计划，也没想过留在国外，只是想有一段完全独立的生活，因为“这对我的成长很重要。”
所以，你会发现俞飞鸿身上没有什么功利的东西，她接戏很少，最关键是“要看故事能不能打动我”；她不追求世俗意义上的成功，比如多拍片、多赚钱、大红大紫，而只是在慢慢地、执着地建设着自己的精神世界——
“我在自己的世界里兀自绽放，别人管不着，你想怎么开放就怎么开放。”
这个过程当然不容易，在某种意义上说，俞飞鸿是极为早熟的。
在世人都认为最美好的二十多岁的年纪里，她并没有很享受，因为“我没有找到自己做主的办法”；直到30岁之后，才发现精神力量逐渐强大，人生可以由自己掌控。
这是一个探寻自由边界的过程。而一旦找到了“精神自由”这把钥匙，人就可以变得无比强大，违心的事不做，违心的话不说，怎么舒服怎么来，外界的一切，都不会撼动内心的坚持。
所以，俞飞鸿铿锵有力地对许知远说：“我在我的精神世界里是绝对自由的。”
没有一丝游移，目光灼灼，笃定而潇洒。这是俞飞鸿所谓“气场”的来源，面对许知远的试探也好、冒犯也好，甚至面对世俗生活中的误解也好、评价也好，她永远不疾不徐、淡然又睿智。
这份超脱，似曾相见——“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”。
第二，永远好奇、永远思考、永远学习，才能保持着澎湃的人生驱动力。
当然，自由不是完全平躺、毫不作为。相反，通往自由的路永远是漫长且艰辛的。这其中需要感受、需要行动、需要思考，也需要一遍又一遍的失败和成功。
这个学习的过程其实是可以通过言行反映出来。俞飞鸿是我见过的表达能力和内涵素养都一顶一的女明星。
她总说自己在生活中很闷，是个无趣的人。可是她在访谈中展现出来的语言组织能力和思辨能力，却证明了其实她一直在生活中不断汲取、不断吸收。
俞飞鸿爱读书，喜欢和文人打交道，和许知远这个读书人过招也是信手拈来，谈文学、谈作家、谈人性，她甚至还分析了许知远的人格——你应该更擅长写字吧。
她在表演上总是在尝试新的东西——”表演没有顶点“。
许知远说她拍的《小丈夫》非常庸俗。俞飞鸿说”我不觉得庸俗，它其实是通俗。“
许知远问，你为什么要接这种类型的电视剧？
俞飞鸿说：“因为我没有尝试过，我感兴趣，人物也有趣。”后来又加了一句“我之前还拍过更魔幻的呢，故事我有点不懂，但是我觉得我能理解这个人物。”
[page]不断尝试，永葆好奇，在经历中吸收人生智慧。这让我想起了她唯一导演的一部电影《爱有来生》。
演员做导演，往往在期待转型。俞飞鸿不是，她没什么做导演的计划，只是想把心中那个美好的故事拍出来。
一个导演的审美、性格、思考，可以通过她的作品淋漓尽致地展现出来。这部电影，故事很简单，但被她拍得很精巧，画面唯美动人，角色塑造也不错，电影结尾处极致凄美，让人念念不忘。
▲这个回眸真是经典，一眼万年啊。
电影拍摄时，段奕宏还没有红，可俞飞鸿坚持要用他，后来电影播出时《士兵突击》已经大火，也是格外幸运的一点。
这部电影其实是一个折射，让我们看到了“自由”之外的俞飞鸿，其实是个认真、严苛、不计付出、极有责任心的女人。
用段奕宏的话来说“不敢想象这么漂亮的女导演，怎么干出集中营一样的事。”
俞飞鸿1996年读到这部小说，2001年开始写剧本，2005剧本完成，2006年开拍，全国各地选景，过程非常辛苦，每一个细节都不放过。拍摄时简直犹如军营，对每一个人都要求严格，不允许任何人尬戏，都要全身心投入。
涂松岩说她“一半是天使，一半是魔鬼，但我们都很服她。”
李东田说，很少有这样玩命的女导演，一般的男人镇不住。
俞飞鸿为了拍这部电影，几乎是倾其所有，她找到了所有能给予启发和帮助的人，徐克、王朔、姜文、严歌苓，她遇到了前所未有的难题，但也收获了人生中最宝贵的东西。至今，提到这些人的帮助，俞飞鸿还非常激动，她说王朔“是我见过最善良的人之一。”
拍完这部电影，俞飞鸿说“我可能不会再做导演了，太累太苦，除非有特别打动我的故事。”但是，这一次做导演的经历，其实是一次巨大的考验和吸收，尝试之后，发现人生似乎再也没有能难得住自己的问题，心态上更超脱。
这就是通往自由的必经之路，必须要踏实地做一些事情、做成功一些事情，读书、思考、自省、行动，保持人生的驱动力。艰辛之后，才有可能迎来真正的自由。
第三，爱自己，也爱众生，睿智的背后是对这个世界的深深的理解。
有时会觉得俞飞鸿是个不太接地气的女人，她常常会用一种跳脱出来的眼光去审视这个世界，所以她有了某种疏离的气质。
还是《十三邀》。
方寸有点乱的许知远，其实一直都在围绕一个话题来展开对谈，那代表着刻板意义上对于美女的认知。比如“你什么时候意识到自己是美的？”“美会带来特权吗？”“什么样的男人吸引你？”
而俞飞鸿既不回避，也不掩饰，更不尖锐。她真诚地探讨着性别问题，探讨着文化和社会问题。她承认，长相会带来便利，也承认，这其实是个男权社会。
但是她指明了自己在这个世界里的修行之道——很多女人会有局限，我们要做的，是认清现实，然后找到最舒服的状态。
“我喜欢清醒地去看这个世界。”
这当然也是在走遍千山万水之后才有的清醒和感悟，更是善于思考的体现。她仿佛像是在看一部人生百态的大电影，用理性且包容的心态面对自己，也面对别人。
爱自己，对自己有足够的欣赏。“我是有悟性的”，“我喜欢现在的一切。”
许知远问，如果让你回到20岁，你还会走这条路吗？
俞飞鸿说：“我喜欢现在的人生，不想多要，也不想退掉什么。”一切都刚刚好，舒服、自然、无拘无束。
对待感情，“我不去界定，一切都要看感觉”“社会地位身份不能代表什么”，但是绝不会依赖爱情，“我的成长不是靠男人实现的。”
许知远说：孤独的时候会期待爱情吗？
俞飞鸿反将一军：你孤独的时候会吗？然后又补充了一句：成年人一定要面对孤独的。
对待众生，是理解，是包容。这也是为什么俞飞鸿总是展现出极大的镇定，很少有人能够真正冒犯到她。
许知远在访谈中总是有意无意地提到《喜福会》里“破瓜”的情节，那是处女初夜时的隐喻。俞飞鸿安之若素，缓缓地说：“文化差异造成处理手法不一样，如果我是导演，我会怎么处理那个细节……”
▲《喜福会》中的俞飞鸿。那一年，她22岁。
所以她能够非常理智地对待外界的评论，也展现出非一般的睿智，任世事喧闹，自己从不深陷其中。
我仍深深地记得俞飞鸿说过一句话，对于这个世界，“我选择参与，但我不用完全参与。”不去激烈地抗争什么，但一定要守住自己的那片小天地，这大概是一个女人最舒服的状态……
这就是人们爱她的理由。
爱俞飞鸿的绝世独立，也爱她的镇定从容，爱她的行遍千山万水之后的从容，也爱她深邃眼神和身上散发出的坚定的光芒。
都说相由心生，心境的开阔会让姿态也变得挺拔紧致。俞飞鸿越来越展现着“逆龄”的姿态，四十岁女人最美好的样子，大概从俞飞鸿身上能看得到。
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