冯延巳，字正中，是五代十国时期著名的文人、宰相。
在词的发展史上，冯延巳是继“温韦”之后不可或缺的一环发展链条。
如果说温庭筠的词传递的是美，那种精美秾艳无与伦比，例如“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦”（温庭筠《菩萨蛮》）；韦庄惯从具体事件上来抒发情感，例如：“四月十七，正是去年今日，别君时。”（韦庄《女冠子》）那么到冯延巳，他的词不仅仅是精美的物象，也绝不是由具体的事件引发情感，而是烘托一种情感的境界，一种幽微深隐、难以言说的情怀。这也正是冯正中的词极具魅力的地方。
词评界也有一种声音，说冯延巳之所以形成这样的词风是因为他有一个极懂词的“顶头上司”——南唐中主李璟。南唐当时也是尴尬的存在了，进无力攻，退难以守，处于风雨飘摇之时，冯延巳作为宰相，自然能洞察国家的命运危机，但是许多话不能说，所以形成了这样的一种词风。当然这只是后人的一种推测，真相是什么似乎不太重要了，无论如何，冯延巳在宋词发展史上的作用都是不可磨灭的，他影响了后世许多词人，例如晏殊、欧阳修等。
今天我们来一起品读一首冯延巳的一首《清平乐》：
清平乐
五代冯延巳
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
细雨初过，万物清新，空气中的湿气还未褪尽，晚烟朦胧，笼罩在小池之上，春池中涨满了碧水，水波荡漾，池塘里的倒影氤氲一片。垂杨小院，柳叶新裁，一双燕子斜掠而过，小楼上佳人高卷画帘，似乎在邀燕还巢……
词的上片，动静结合，被雨水洗涤过的小院，因春雨而涨满的池塘，院中的垂杨，穿飞而过的双燕，佳人高卷的画帘，虽然句句写景，但是有一种情愫在词句间暗暗弥漫，迷蒙中透着恬澹，美好中又杂揉寂聊。
上片最后一句，起着至关重要的作用，既是上片完美的收束，又为下片的展开预设了情境、引出了人物。佳人倚栏凝望，看到双燕斜飞，于是卷起绣帘接纳燕子。一个小小的动作，诗人体察入微，双燕的寓意是双宿双飞，佳人卷帘以待，隐喻了对爱情的渴望。
下片，佳人在黄昏独自凭栏，凝望半空中的一弯蛾眉月。
下片的首句，与上片“小阁画帘高卷”紧密承接，而“黄昏独倚朱阑”又与上片“双燕飞来垂柳院”形成了鲜明的对比，映衬了词中佳人的孤独寂寞。
正当佳人凝情望月之际，微风吹过，带起片片落花，一阵清寒直侵罗衣。
落花风起，春之将尽，美好的季节即将过去，佳人又蹉跎了一年春日，人的韶华又禁得住几番蹉跎呢？
本词最后一句，收束在罗衣清寒上，岂止罗衣，清寒由表及里，人的心境也被清寒侵袭。
本首小令，极具“冯氏词”的风格，朦胧蕴藉、幽微深隐的情感境界，极具打动人心的力量，即使看不透诗人想到表达的真实情感，也不妨碍被本词的魅力感染，从而生发出自己的感慨来。
