片名：光荣的愤怒
导演：曹保平
编剧：曹保平
出演：叶光荣－吴 刚
熊老三－王砚辉
熊老大－李晓波
熊老四－朱 义
熊老二－孔庆三
土瓜－王树军
片长：105分钟
摄制：云南千溪影视公司
北京金榜中视文化传播公司
北京标准映象文化传播公司
导演：曹保平
编剧：曹保平
出演：叶光荣－吴 刚
熊老三－王砚辉
熊老大－李晓波
熊老四－朱 义
熊老二－孔庆三
土瓜－王树军
片长：105分钟
摄制：云南千溪影视公司
北京金榜中视文化传播公司
北京标准映象文化传播公司
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光荣的愤怒：一部少有的现实的且极度搞笑的影片
李三来也
现在虽仍然有着严重的文化钳制在，但毕竟"铁桶"已然打开，世界各国的一流影片已经能够看到很多了。因此,现在要反过来花时间看上一部国产片，还真得需要下番决心、还得经过一轮激烈的心理挣扎。幸好，就象以前一位朋友偶然的推荐，让我一睹《疯狂的石头》的精彩一样，两天前我“一念”之间，终于选择了这部名为《光荣的愤怒》的电影。
看这部片子是在晚上。结果后来躺在床上，却是无法入睡。总是睡着睡着就猛然想起其中的一些桥段。这样过一会就得笑上一回，过一会又得笑一回——这觉真是没法睡了！确实,这部电影即反映现实，又极有趣、极搞笑的。
一、这真是一部少有的好看的电影
这部电影，仿佛积蓄了一切历史的、现实的、现代的各种元素：有手愤怒的拿着棍棒的农民；有疯狂地喘息着的做爱男女；也有人民公仆抢地、占地的恶行；有推土机野蛮地推向农民的房子、哭天抢地的被拆房农民；有在公款吃喝的人民公仆；有“地下党”组织的农民“暴动”；也有警察的侦察员的出奇不意的身影。。。离奇、性偷窥的愉悦、出乎意料的笑料等等等等，都在这一个多小时的一部农村题材的电影里呈现着。
故事说的是在云南一个半开发半原始的一个村子，一条铁路傍村而过。这条铁路似乎只是给观众一个提示，给大家一个半闭塞的大环境。而“小环境”则是，这个村子正在修一条公路，而这个村子的“村委会”，则被熊家四兄弟“四害”给把持着：
这似乎是现在中国农村一个比较普遍的写照：这熊家真是一门官宦，“熊老三”是村长；熊老大是一个老恶棍，村治保主任；熊老二是村委会会计；熊老四是个混世魔王，村办盐厂的厂长，经常带着一班走狗在村里欺男霸女，干尽坏事。
唯一没有把持住的，是这个村的党组织。黑井村的村支书叫叶光荣。片名的《光荣的愤怒》，其“光荣”二字，除有着对片中的农民“暴动”的褒奖暗喻色彩之外，更多的应是指这个“暴动”的组织者——叶光荣的名字。
这个村长“熊老三”，也几乎具有非民选村长所具有的特征：表现得非常的沉稳，外表开明，笑里藏刀。在村里，他野蛮抢地、野蛮侵占、拖欠吃喝款，可谓五毒俱全。但是，他表现得也极为低调：一是媚上，把镇书记“摸”得舒舒服服的；二是为同僚的村支书叶光荣解决实际困难——找门子给做民办教师的支书老婆小翠转正。
但是，村支书却不领这个情。在表面上，这个支书是一个很“怂”的“怂人”。见了村长，他眼睛都没处放，甚至连嘴都傻傻地张着，嘴唇直打哆嗦。他人虽懦弱，却看不惯这““四害””的“暴政”，因此在暗中谋划着将这四兄弟“一口吃掉”。
终于一个机会来了！该村一名党员探听到“熊老四”一伙子绑架了两个美女。于是，他就以地下活动的形式，要组织一场以“捉奸”的行动，认为这样一来，将是对这“四害”的致命一击。
他找来了四员大将：
第一个是开着一家餐馆的村长的邻居“土瓜”。““四害””开“村务会”都往往在他这餐馆，结果欠下了三万多的酒债。这“土瓜”只好跟在村会计“熊老三”屁股后面装孙子讨要。熊老三可也不是好惹的，当即就搬去几十袋他弟弟生产的假碘盐充数，“土瓜”因此对“四害”恨之入骨。
第二是“大旺”。这小子有福气，找了个漂亮老婆。结果给“熊老四”看中，在盐堆边一阵“狂顶”，只顶得大旺媳妇兴奋得大声“叫床”。结果大旺撞见，却不敢对“老四”怎么样，一锄头下去，把自己媳妇的腿给打折了。
第三个是“水根”，村里修公路，村官“熊老三”公报私仇，指挥拖土机把他家的房子夷为平地。只气得他当场昏厥。因此，这“水根”的反抗精神极为强烈。
这个电影有意思的是，每个细节都令人发笑。话说这几个虽是“苦大仇深”，但是对村长一家却是畏之如虎。
这样，村支书就只好开始耐心的“政治思想工作”了。这时，大旺媳妇与“熊老四”的狂欢，在“支书”嘴里就成了“强奸”。而最打动大家的是，村支书叶光荣谎称这次抓捕是镇领导张书记的布置，说是县里要将这“四害”给“办了”，这才稳定了“军心”。定下了一个行动的“接头暗号”：“打倒四人帮，黑井村有希望”！
现在，还少一个人。最后，大伙在秘密会议上决定，启用村里的二流子“狗卵”。
这个提议，令他们顾虑很深，认为他们作为共产党的党员组织的正义行动，再夹入一个“二流子”——这有损行动的“纯洁性”。不过，作为武装行动，没有这个会点“三脚猫”的二流子还真不行。最后，由村支书出面，亲自置办酒菜，登门请其出山相助。
“主将”定下来，后面就是分头“发动群众”。这几个人出去，一下子就聚集了几十号本村农民。他们有的是被他们霸女的，有的则是被抢地，被侵占不一而足，个个都是“苦大仇深”。一场抓捕“四害”的行动从此展开。
影片的大部分情节，都在这准备与实施的过程中展开。本来他们只是采用釜底抽薪的办法，只是把村长搞掂就可以万事大吉了，可是当起事之后，这就不是村支书叶光荣所能控制了。。。
整个故事，不仅是极尽搞笑至极，就象当年看王朔的小说一样，想着就好笑，一会再想，再笑。而且还很具有深度。比如当各路人马在黑暗中摸向目标的时候，还闪出一个古老的院落门楣上的一个共产党的党徽图案，接着后面的一些捆绑、打砸、分钱（恰似以前的“分浮财”）令人想起几十年前的“打土豪”的场景，暗喻着更深的社会意义。其反映了的也是现在的农村很普遍的如涉黑、权力家族化等社会现象，看起来不仅赏心悦目，而且引人沉思。
二、中国电影题材的长处可能仍在农村
从这部电影的路子来看，这个片子确实是贴近现实的。反映的是对农村题材的充分把握，这在当今中国电影中很难得。在当今，能把城市片拍得象模象样的是冯小刚，但要比起国外的同类影片，确实还欠些火候。
但是，令人想不到的是，我们的反映农村现实
我们的“现实”，除了一些社会因素之外，可能更为注重的是环境。中国毕竟是一个农业社会，处在一个农业社会，或是农业社会向工业社会迈进的时代，一些新的事物还没有形成气候，或是没有得到大家更多的细节的观察机会，而一些旧有、农村的题材，则更为作家和电影人所熟悉。要真正使我国电影艺术得到社会的承认，可能还得从农村题材着手，可能更为省力，也更能得到观众的支持和接受。
中国的现实，事实上没有多少“城市”的底子，即使是上海这样的老城市，其发展和城市化，事实上也是从改革开放之后的事。其虽历史悠久，却也并未形成真正的城市文化。
象中国现在比较成功的作家，都无不是以农村、以旧城镇作为人物环境，就写得更为成功。陈忠实、张贤亮、莫言等一大批作家作品题材也往往是以农村为
也有直接以城市为背景的，但鲜精品。比如莫言的《丰乳肥臀》，在写历史上的农村时，写得倒是得心应手。而一旦写到后来的城市生活就显得恍恍忽忽，相形见拙了。
而在这部《光荣的愤怒》中，其中的一些生活细节，人物行为细节都是很丰富的。这说明作家在深入生活中的观察、感受至深。其实，电影、文学作品也和也有相似之处，那就是信息量的大小。在作品中，很多这样的看似平易的细节，从人物语言、行为，到一些事件的离奇经历，就使人物更为丰富，性格更具有层次和深度。
这样，当观众有东西可看，而且可从各个角度来审视，就会感受到影片中的声音和画面就已不再是简单的声音和图像了，而是全方位的感受。这样塑造出来的人物，就不会使人一览无余，而是越想越有意思、越想越有趣味在了。这可能也正是《光荣的愤怒》能给人以愉悦，让人想起来就好笑，就有趣的原因。
三、中国电影也许正从“搞怪主义”向“现实主义”回归
从电影界来看，自从张艺谋改弦易辙，拍起了商业片之后，商业片，而且是城市的商业片，往往成为比较主流导演们所采用。
但是，就是张艺谋的这些片子也有问题。他现在的电影，事实上称其量也不过是一个个摄影作品，离电影却越来越远。以前拍《菊豆》、《秋菊打官司》还有着一种社会责任在，因此往往能打动人心，而且画面非常这美（那种土得掉渣的极品之美）。
张艺谋是摄影出身，凭借他摄影经历培养出来的特有的视觉感受，他确实也搞出了些被称为“视觉的盛宴”的电影出来了。但是其他导演，却往往没有这样的底子，因此，也学他这一手，就确实有点东施效颦的味道了。
因此，当近几年的所谓“贺岁片”，从张艺谋、陈凯歌、冯小刚甚至现在的姜文走的路子，其实也就是以“奇”取胜的“搞怪”的路子。我估计，现在我们的过去的一流导演，再起有好几个都是走到这邪路上去了。
对不熟悉的生活进行描画，虽然也可出奇，但出奇不足，就画虎不成反类犬，不伦不类了。平时看到一些人对现在一些很有口碑的导演，挖苦讽刺，说三道四，总是让人难以接受。这主要还是感情方面的因素。比如陈凯歌、冯小刚、姜文，对这样的一些比较有骨气的电影人的抨击，往往容易激起人的反感情绪。但是，现在他们的电影，确实走入了一个误区——那就是和张艺谋一样，走入了“搞怪”的误区。而且，就是张艺谋本人，依其“视觉”功夫，要走得更远，恐怕也很难。
“搞怪”原本应是给人发挥一点想象力，以出奇达到制胜的目的。但是，毕竟生活与这样的的搞怪的环境相差太远，加之中国也没有深厚的宗教背景和环境，要“奇”出文化，“奇”出氛围，确实很难。因此，一些影片放映时，往往电影院里都会有一片笑场声。
但象现在比较好看的影片，无不是贴近现实的。从《三峡好人》、《马背上的法庭》、《疯狂的石头》到现在的这个《光荣的愤怒》，无不是与我们的现实生活有着直接关系，从而在视觉上更为走向自然，在反映现实上更能打动人心。
与其“搞怪”不为大家所接受，甚至被恶搞，倒还不如脚踏实地，找到自己熟悉的题材，再从现实主义出发来进行创作可能更能为自己熟悉和掌握，更为广大观众所接受——观众可没有什么广电总局那样的文革思维，他们只会欢迎自己看着好看，能够理解，能够接受的电影！
因此，《光荣的愤怒》、《三峡好人》、《疯狂的石头》及其一系列以现实题材的电影，可能预示着一种新的现实主义正在苏醒，从“搞怪”被观众逐步地唾弃，到现实主义电影为人欢迎。
——从“搞怪”到“现实”的回归，可能是未来的中国电影发展的一个方向。
