某校百名学生打死两小偷现场(震撼组图)
学校开学不久，在午后有同学发现楼下车棚有两个猥琐的男子在用工具撬他的自行车锁，一个男子已经推着一辆站在旁边，于是他急忙喊楼下 走 过 的 同 学 拦住 偷 车 贼。
当他们下楼时，两小偷已经和路过同学 发生抓扯，小偷更是抽出了匕首威胁同学，扬言要报复。并气焰很嚣张地推着那辆车要走.围观的同学及时拨打了110，并有同学开始通知学校保卫科。但是在此短暂的时间中，小偷和同学的冲突进一步升级，小偷和车主已经打了起来，围观同学和楼上下来帮忙的同学将小偷群殴在车棚下，另一个想跑，也被同学拦住打翻在路上。后来形势失去控制，越来越多的同学参与到殴打小偷的行列，当警察来时，后来死的那小偷当时已经不行了。 
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（原创）我们公司抓到的偷单车美女，真是可惜啊！
我们公司很大，骑车的人很多，当然丢车的也很多。以前偷车贼也抓了不少，可是昨天抓到的这个，可真有些让人大跌眼镜了！从长相和身材来看，的确算得上美女了。可是。。。现在，做点什么不好，非要来做贼，偷单车卖能赚几个钱啊？？
捉贼拿脏
再来一张犯罪嫌疑人和证物
美女偷车贼，看着表情，似乎习以为常。
交待犯罪过程，还是那副表情
现在，她应该在看守所等候处罚吧。确实觉得有点让人痛心！
据她交待，她是和男朋友两人一起作案，被我们公司保安发现后，男的跳墙跑了，抛下她一个人。
以上照片全部为真实记录，绝非作秀。我们公司是广东顺德的一家知名企业，该嫌犯是在微波炉公司车棚盗窃被抓。
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偷自行车的人
2001年王小帅在北京拍摄了他的《十七岁的单车》，两个少年围绕着一辆自行车发生种种事件，青春躁动而又无奈，在这部彩色电影中，展现了中国青年成长的烦恼。然而在54年前的意大利，新现实主义的旗手柴伐梯尼与德·西卡描写了一个他国中年生活的苦涩。他们推出了震撼西方影坛的《偷自行车的人》（《The Bicyle Thief》），以黑白的影像刻画了中年男子里奇的生活境遇，同样围绕着自行车，但它讲述的是另一份痛楚，生活的无奈，贫穷的烦恼！
戏剧※冲突
电影从一大群失业者排队开始，当主人公出现时，我们看到的是一张开始有笑容的脸，因为失业很久变得很萎靡不振，他需要工作，正好现在神父叫到了他的名字，工作唯一的要求也只是有一辆自行车。正是那辆该死的自行车，逼迫的主人走向无尽的痛苦。自行车好不容易买来却在一天之内就偷走了，本来是骑自行车的人变得在满大街找车。虽然说新现实主义减少了戏剧性的成分，但是这里的戏剧冲突却很明显，人物之间紧张的关系铺展分明。
里奇首先是与偷车贼有冲突，他在大街上四处的寻找着他丢失的车，而偷他车子的同样和他一样是平民，贫民！“贫民何苦为难贫民”，也正是因为大家都是劳苦大众，里奇才会找到偷车的人而被他的街坊们所围攻，在神占领着人思想的时候，并不可能消灭对人行为的真实指导。因此有了偷盗，因此会为难自己相同处境的人民。作为主要冲突，作者也并没有太过渲染这种关系，完全是点到即止。大面积的对这一人群的镜头的描写才是最主要的，在罗马破旧的街道上行走的都是瘦弱的人群，人们排队等候着算命的说是否会有好运，当铺中多的是自行车被单之类的物品。一切都是意大利整个社会状况实景，对比着在餐厅中炸鸡汉堡，里奇和他的儿子在罗马街头走的是很孤寂，无助是最好形容他的词语。也正是贫穷才逼得他动了偷别人的车的邪念。于是……都是贫穷惹得祸啊！
父亲与儿子的关系也可以理解为电影的另一个戏剧冲突。至今记在脑中这部电影最深刻的地方还是那个孩子的两只眼睛，无知的眼睛。可能是没有表演经历，所以演的格外自然。而父亲的喜怒哀乐则完全通过他和儿子的关系紧张与否表现，找到工作时的那种张狂令他同意儿子的任何要求，丢了车后的失落令他忘记儿子在路口的等待，而寻找时的希望与失望又在他的大骂中显露。里奇是个平凡的人，七情六欲皆有，所以他到后来自己都觉得对不起儿子时，他毫不犹豫的答应了孩子的要求，走进了餐馆，当然是因为他打了儿子，后来又以为儿子死了的一种内疚感的回音。
警察在这个电影中似乎并没有什么作用，他们平时的作用就是保护公民的合法权益，但是现在却只是登个记了事。自行车并不是什么贵重的物品，丢了就丢了，只能怪自己不小心。这样的案子每天都有，警察对此已经麻木，我们在警察厅中看到了忙碌的警察，形成对比的就是焦急的里奇。象征着国家机关形象的警察对于普通人民的权益的保护并没有做到什么应有的责任，可想而知政府对整个“草根阶层”的漠视！而电影中里奇父子因追那个老乞丐而闯入教堂，众多平民虔诚的祷告，而神父却走动频繁，难道神还能救大众？诸神已死，神和国家并不能真正地救赎困苦的人。这同时构成了电影的另一组冲突对抗。
意大利新现实主义
《偷自行车的人》正是因为其彻底贯彻了新现实主义创作的基本美学原则，而故事本身所传达出来的那种极其真实的生活感觉和深入人心的生存体验，使得本片成为意大利新现实主义电影运动最杰出的代表作之一。
战后的意大利破旧不堪，没有了摄影棚，没有了充足的资金，客观上令电影导演扛着摄像机到大街上拍摄电影。加之继承了让·雷诺现实主义电影风格的影响，在意大利出现了新现实主义。与其说是现实主义，不如说是“写实”主义，真实的记录人物生活状况是电影的最大特点，像丢了自行车的人满大街的找车就是一种生活原生态的描摹，没有肆意的加进导演自身的理念，一切让观众思考。而且用这种平民的体裁更加容易引起当时观众的共鸣（其实电影还不都是为了引起观众的共鸣？），所以这种形式开始确定，开始在电影史中留下自己的足迹。个人以为电影场景的真实化和演员的真实化，非职业化并不能代表新现实主义电影的美学特点，电影毕竟不是与现实同步的产物，必然在传播的过程中有丧失性，所以也就不能强调其演员自身的真实身份印证了。像《偷自行车的人》中，那个妻子好像就不是彻底的非职业演员，而另一部巨著《罗马，不设防的城市》中神父等更是著名的演员，这个一点都没有妨碍它现实主义的风格。
而随着战后的经济复苏，这种描述底层人民的电影毕竟不能给广大人民以新的生活镜前体验，所以很快意大利新现实主义电影很快就衰落了。
维托西奥-德-西卡:偷自行车的人
