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    那时候我大概还没上小学，是在还叫南京工学院的东南大学学校礼堂里看的这部电影。当时的大人们简直都对这个片子迷疯了，似乎茶余饭后都在议论高仓健和真由美。我记得这片子放了很多遍，因为我肯定看了不止一遍，都是我家的大人，比如父母、小姨带我去看的。而我其实对这部片子没什么兴趣，可能是因为当时太小，对剧情都不大理解，当年只对片子里杜丘骑马、开飞机，包括一头狗熊从树林里窜出来的镜头印象比较深刻。
    
    这次再看《追捕》的时候，一看就入戏了，注意到片子里杜丘和真由美居然还有那么唯美的接吻镜头，好像我记忆中从来没有看到过，尽管我陪大人看过这个片子很多遍，大概是我小时候每到这个地方都看得睡着了。
    
    在“啦呀啦”的激动人心的旋律中，在一望无垠的北海道原野上，真由美与杜丘相拥在马上驰骋。真由美波浪般的长发飘扬，可以媲美任何洗发精广告里的模特。杜丘急切地问:“为什么要救我？为什么？为什么？”镜头推近，真由美脸上绽放陶醉的羞涩的笑:“我喜欢你！”那时候好像有一种莫可名状的强大力量让我的心震动了。
    
    第二次真由美骑马出现，是杜丘在东京新宿遭到警事厅的围堵。她一袭黑衣，以虽千万人吾往矣的决绝，驱赶马群，冲破警员防暴盾牌的丛林，救出早已慌不择路的杜丘。在电视机前，我几乎忘记了这是电影，忘记了思考情节安排是否经得起逻辑推敲，眼泪在眼窝里直打转。
    
    以爱情为主题的文艺作品，一向不是我的欣赏经历中最打动我的，而为什么这部电影，在一个孤寂的百无聊赖的冬夜把我击穿？而且奇怪的是，记得在所有过去的影评和讨论中，高仓健都是焦点，用现在的话来说，高仓健是个纯爷们儿，对应的是当时中国银幕上时髦的“奶油小生”。而在我看来，和真由美的出色相比，影片中杜丘的饰演者高仓健完全就是个配角儿，潜意识里也许还有某种男人天性中的嫉妒，我一点儿不觉得高仓健能称得上帅，反而越看他那个呈鞋拔子状的苦瓜脸越觉得有些像赵本山，简直配不上真由美。
    
    很晚了，我还睡不着，真由美的形象在我脑海中挥之不去。如果一定要我找一个原因，我想应该是中野良子塑造的真由美身上的一种气质打动了我，那种气质是叛逆和忠诚的统一。这种叛逆超越了身份、地位和世俗的所有界限，明知一个人被当做逃犯，但看到他身上的美德，还是义无反顾地爱上了他。忠诚是即便这个人是全世界的敌人，也根据自己的判断，相信他是一个好人，愿意为了他挺身而出。
    
    《追捕》中的真由美因为和杜丘的意外交往爱上了他，她相信杜丘是好人，他是被冤枉的。甚至在杜丘自己都缺乏自信的时候，真由美斩钉截铁地告诉他: “如果你是罪犯，我就是你的同谋！”不得不承认，这句话有超越了儿女之情，而让我感到折服的惊心动魄的魅力。这哪里是言情，这分明是个人理性和道德勇气的宣言。
    
    《追捕》是在改革开放之后被引进的第一批译制片，那时，中国刚经历了一场浩劫，进入了一个较为宽松的政治环境，人们开始憧憬健康的生活，“文革” 的阴影一定在那时大人们记忆中存在。不知有多少人在浩劫中家破人亡，甚至被逼迫站出来揭发自己的恩人、亲人，生存还是毁灭的考验要求一些人和自己最爱的人划清界限。也不知多少对这个民族怀着忠诚和热爱的好人，因为对时局有不同的意见，就被打成“右派”和反革命。整个社会在那个疯狂的岁月被抹去了人性的光彩。也许《追捕》只是一部童话，但我多么希望这样的气质在我们今天的生活中也能够存在。
    
    从我懵懂记事起到现在，过了20多年，我才终于看懂了《追捕》，看懂了真由美:忠于自己的判断，即使有千万人的喧嚣，也要相信什么样的人是好人，什么样的人值得尊敬和爱。