奥斯卡最佳导演的实话击碎了中国小粉红的玻璃心
刚举行的93届奥斯卡奖,赵婷以《游牧人生》(Nomadland)获得最佳导演,成为史上第二位女性、第三位亚裔获得此一奖项。
以《游牧人生》(Nomadland)获得奥斯卡最佳导演奖的亚裔女导演赵婷。
图片来源:美联社/达志影像。
由于赵婷十六岁前在中国出生长大,依照过往经验,中国内部对此一得奖讯息必然是全面欢腾,毕竟这是连张艺谋、陈凯歌等中国著名导演都未曾达到的成就。
然而,今年二月底得到金球奖后,网络小粉红挖出赵婷2013年受访时说出“中国遍地谎言”这样的大实话,加上2020受访时,据说媒体将她说“美国不是我的国家”,误植为“美国是我的国家”;两罪并发,一时间赵婷在中国从女性传奇、民族英雄,变身成卖国女导演、辱华外国人!中国大外宣《环球时报》总编辑胡锡进三月八日甚至发文评论,认为:“出来混迟早要还,赵婷那样说了,眼下这些是她应当承受的风波和代价。”
于是赵婷得到奥斯卡最佳导演的讯息,在这两天中国的媒体与社群网站上成了禁忌,一片空白;各大电影网站同时撤下《游牧人生》海报与上映日期,原本的上映计划,恐已胎死腹中。影响所及,赵婷为漫威导演,将于今年十一月全球上映的《永生族》(The Eternals),能否在中国上映?也添加了变数。
有趣的是,得到奥斯卡隔天,《环球时报》刊出英文社论"'Nomadland' reminds those caught between US-China rivalry to keep faith",文中除了给与赵婷小小的祝贺,并期望她可以在美、中关系紧绷的此刻,成为两国间的文化桥梁,似乎是在缓和之前中共官方的态度。耐人寻味的是,几个小时后,这篇社论就从《环球时报》网站上消失了;看来,中共官方尚未定性赵婷是否辱华?想来,这几天赵婷的亿万富豪父亲赵玉吉有得忙了。如果这关过不去,不只赵婷,连赵玉吉自己恐怕都有危险。
现代版的文革红卫兵
这种事情在中国并不少见,几年前小粉红抨击赵薇在电影中启用“台独”演员戴立忍、“辱华”日人水原希子,最后逼得戴立忍写了三千字自白书,但还是难敌小粉红压力,角色仍然被赵薇撤换。后来台湾导演陈玉勋拍摄《健忘村》,为了拿到中国投资者答应的资金,发了篇反台独的声明,还是没拿到钱,结果惨赔。可以说,演艺圈的从业者一旦惹到小粉红,都会损失惨重。
认真说来,小粉红没有权力,他们只是权力者手上的刀。赵薇事件,如果没有共青团中央支持,小粉红只会被赵薇告倒;而事后循迹追索,才赫然发现,当初攻击赵薇,目标其实是幕后金主马云,之后马云果然被一波一波打击到底了。恶意点想,这次攻击赵婷,目标该不会是他父亲赵玉吉吧?
中国小粉红的非理性与无差别攻击由来已久,多年前名导贾樟柯某次到北美宣传作品,座谈会中,翻译将贾樟柯说历史是“抽象的”翻译成“模糊的”,会中一位年轻的中国留学生立刻起身抗议,并表示“这样翻译会让西方观众以为中国不重视历史,什么都是模糊的,是别有用心地抹黑中国。”还指责贾樟柯雇用的翻译一定是台湾人,是台独份子。
贾只能当场安抚那位学生,告诉她,翻译是土生土长的天津人,和台湾一点关系都没有。事后,贾在微博写道:“是什么造就了一个生活在北美的中国女孩如此激烈的国家主义信仰,和如此脆弱的国家信心?”
贾樟柯的问题其实我们都知道答案,只是他不敢写出来。今天的小粉红,只是较为弱化的文革红卫兵,都是中国的权力持有者,用教育、宣传、利诱等种种手段培养出来的。
理想终究敌不过市场压力
这些小粉红只是中国政府制造舆论假象的工具,让背后的手段获得正义之名。小粉红们沾沾自喜于自己一次又一次的成功出征,却不知道如果没有权力的支持、操控和利用,他们就什么都不是。迫使他人屈服的,不是小粉红,而是当权者。只有掌握审查制度和进入市场许可的权力者,才会对投资者以及从业人员产生压力;小粉红们的叫嚣只是幻象,专制权力的压迫才是根源。套用王五四的嘲讽:“小粉红们,你们只是那张嘎吱嘎吱响的床,千万别以为怀孕这事跟你们有什么关系。”
最糟糕的是,曾惊讶于小粉红的非理性、最不可能被“和谐”掉的贾樟柯,为了2009年墨尔本影展将放映热比娅的纪录片,他联合几位中国影人,发信给主办方表示退出。几天后梁文道和他访谈,为他退出墨尔本影展的决定涂脂抹粉。曾经粗砺但诚恳的导演,竟也成了“党的乖宝宝”,令人唏嘘。
而这,也是我们对赵婷的后续观察。由于她的家人仍在中国,她的作品,又必须在中国市场上映获利,现在灵气逼人的导演,会不会有一天也变成“党的乖宝宝”呢?
未来的事,没人能预料,但从这次事件来看,只要对中国状况说实话就是辱华行为。看来,那句老话确实是真理:终究要辱华的,何不一开始就辱?
黎时潮
作者为爵士乐评人,政治观察者。有资讯焦虑症,喜欢收集并阅读大量资料。目前主要担任几处音乐讲堂讲者,同时也持续观察台湾前途与世界变化。