前澳大利亚驻华大使芮捷锐(Geoff Raby)被指替中共打压人权洗白。
2024年悉尼艺术节（Sydney Festival2024）活动"在我们的时代：中国艺术四十年──芮捷锐收藏展"（In Our Time: Four decades of art from China and beyond- the Geoff Raby Collection）于1月18日开幕。展出作品来自七十多个中国当代艺术家，其中包括目前定居悉尼的肖鲁；而肖鲁的作品，更被认为是芮捷锐重点收藏品之一。不过，由于曾经担任澳大利亚驻华大使、目前在中国经商的芮捷锐被指替中共打压人权辩护，肖鲁拒绝出席该展览的一切相关活动。
旅澳艺术家郭健通过作品反讽中共虚假宣
“我乐见参展艺术家来到现场观赏；但要是有个别艺术家因为任何原因选择做其他事情，我也尊重。”替该展览宣布揭幕的乐卓博大学（La Trobe University）高级常务副校长（ Senior Deputy Vice-Chancellor）多德斯向本台表示，她认为肖鲁的抵制行动，是艺术家个人的事情。
肖鲁向本台指出，抵制该展览并不仅仅是她的个人选择，而更是为了要阻挡艺术沦为替极权涂脂抹粉的工具。
澳大利亚唯一全国发行的大报“澳大利亚人报”（The Australian）曾经指芮捷锐为“亲中人士”Sinophile），但芮捷锐本人却多次公开否认自己是“拥抱熊猫派”（panda hugger）。澳大利亚对芮捷锐的评价有分歧，相较之下，中共官方媒体倒是一面倒地肯定芮捷锐。
尽管不少艺术家的收入来源，是仰赖像芮捷锐这样的收藏家购买作品；但肖鲁表示，面对芮捷锐替极权辩护的态度，艺术家必须保持距离。
肖鲁解释，她开始对芮捷锐产生警觉，是由于2019年12月24日人民网的一则报导。其内容提到，芮捷锐公开“称赞”中国与“⻄⽅⺠主社会乱象丛⽣”形成“鲜明对比”；报导又提到芮捷锐指“中国政府冷静克制应对香港的大规模暴力示威活动”。对此，肖鲁认为芮捷锐是在替一个打压人权的专制政府洗白。
“2019年我亲临香港，参加游行并且做行为作品支持香港；⾹港⼈的勇⽓和对⾃由追求的信念，让我深受感动和难忘。”肖鲁相信，艺术家应该关注中共打压人权问题。
芮捷锐的亲中言论引来争议。对此，他向本台强调，澳大利亚是拥有言论自由的社会。
“我一直试着保持客观的观点来谈论中国情势。我发表过很多关于中国的正面言论，它们都是针对中国做得好的事情而提出的。中国有错误时，我也会指出。我完全对得起自己的良心。”
和该展览名称相同的芮捷锐收藏展，曾经于2022年在维多利亚州首次举办。这两次展览的策展人，均是乐卓博大学（La Trobe University）艺术学院院长史塔尔（Bala Starr）。她曾经将肖鲁的作品列为三大必看参展作品之一。
当本台记者问及肖鲁的抵制行动时，史塔尔表示，相较于作品和艺术家衍生的政治意涵，她更为着重作品的艺术意义。“我同意，不可能将这场展览和政治分开，不过，我感兴趣的还是艺术作品，以及它们作为艺术的意义。”
除了亲中言论之外，引起肖鲁注意的，还包括芮捷锐在中国开设顾问公司和经营红酒生意的商业利益。
“2020年在⼀次从杭州到上海的⾼铁上，我看到高铁的椅背上，都有以芮捷锐的形象做的红酒广告，是天鹅庄的‘⼤使酒’。要知道中国的⾼铁，都是国家政府控制的。能在这种地⽅做⼴告，不是钱的问题而已，他和中国政府的关系特别紧密才做得到的。”
肖鲁还批评，指芮捷锐对艺术作品没有给予基本的尊重。例如，2022年相同名称的展览，就把她的作品“开火”（Open Fire）写成是另一件作品“对话”（Dialogue）。虽然肖鲁已经要求更正，但一年多后在悉尼的这次展览开幕时，本台记者发现展场上作品名称仍然没有改正。
“在我们的时代”重点展出作品之一:肖鲁2005年自拍作品“开火”(Open Fire)。肖鲁“开火”(Open Fire)作品名称被错写成“对话”(Dialogue);尽管肖鲁早在2022年就提出要求更正,但“在我们的时代：18日于悉尼开幕时,展场说明仍然指该作品为“对话”。(记者丘德真摄影)
“我不知道芮捷锐为什么这么做，但⾄少从这件事情，我可以看到，他不是⼀个严谨的学者，作品的基本信息对他来说不重要。所以，他所说的⾔论，可信度是可以质疑的。”
本台记者先后向芮捷锐和史塔尔指出作品名称有误，对此，他们均表示将会进一步查证。
对于肖鲁的抵制行动，曾经在澳大利亚接受艺术教育、目前流亡台湾的香港艺术家黄国才向本台表示，他认为艺术圈以及广大社会都应该要给予支持。
“肖鲁自己的作品被展示，但仍然挺身发声反抗。观众们应该要支持她，不应该觉得她只是‘少数’而已，以为去看看展览无伤大雅；大家应该要强硬地抵制才对。”
黄国才又指中共长期透过资助艺术的方式来展示软实力、配合大外宣，甚至部署认知作战，故此艺术圈应该要有所警愓。
