近年来，大陆文坛丑闻不断，作家洪峰上街乞讨，陕西诗人张起坚持男人也能“卖身”，寻求富婆包养。两位“80后女写手”，一位声称要与余秋雨一夜情，另一位则叫嚷着要做韩寒的“情妇”，还有张一一扬言“裸奔”。在媒体推波助拦下，以丑闻搏版面的小作家不胜枚举。同济大学文化批评研究所教授朱大可痛斥中国文坛已经荣升为一个庞大的垃圾厂，跟用激素、化肥、杀虫剂弄出来的农作物一样。
朱大可 (录音):出版商误导，他们蓄意炒作，媒体跟着起哄，包括媒体参与共谋这所谓的文化工业，我们教育是畸形的，他们没有自己独立的判断力，文学趣味也没有真正培养出来，所以他们无法分辩，不是说没有好东西，垃圾里面确实是有好东西，人家以为全部是垃圾，而且不容易被发现，完全被淹没，文学的悲哀，我们的意见还是很薄弱，文学的形象一落千丈，作家非常卑微，作为诗人的形象更是一蹋糊涂，现在变成文学没有尊严可言。
朱大可表示，中国的作家协会受官方控制，一些得奖的作品不入流，有些还是政府官员一些不懂文学的人得奖去了。
朱大可(录音):有些人把持作协的位置，他是凭关系进来的，管理作家，然后凌驾于之上，这种情况对作家的矛盾变的很深，那么这完全是一个错误的体制决定，作家协会本来是民间由作家选举出来的，现在不是的现在，全部任命的，即使有选举程式也是假选举，体制也是问题，因为那些评委，根本不懂诗歌，导致文学日益凋蔽，文学的形象日益丑陋，民众背弃文学离文学而去。
朱大可还表示，中国文坛虽然凋零，但文学精神不死，因为人们有对社会批判的使命，很多人利用聪明才智去写短信，例如西方电影像魔界都有很强的文学性在里面，可以说文学透过转型又重生了。
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朱大可(录音):文坛现在总体上来讲在纯文学在衰退，类文学非常发达，他就进一步挤压了，纯文学的生长空间，而且都是所谓的赚钱，富豪排行榜来做一个定位，这个实际上对文学很大的误导，现在面临一个比较大的问题，就是把文学或类文学混为一谈，我呼吁要把这个东西严格分开，过度追求市场化，这个肯定不是文学，实际上现在是分裂的，要么有文学价值但没有人看，要么就是很多人看但是毫无价值。
“童话大王”郑渊洁今年4月宣布退出中国作协，而作出此决定的重要理由是：青海玉树地震发生2天后，中国作协全国委员会委员、北京作协副主席曹文轩对灾区人民表现冷漠，居然还到青岛的小学推销自己的图书。 “非文人”混迹“文坛”也令郑渊洁强烈不满，他说，中国作协全国委员会委员中有为数不少的各地作协文学官员，而这些人根本不懂文学，中国作协已经难以促进中国文学的繁荣发展。
希望之声国际广播电台记者王倩、何雯采访报导
