第七部分：拆字诗
057拆字诗
057拆字诗
拆字诗实际上也可算成离合诗，据说始于东汉孔融，本是利用汉字偏旁拆拼功能而想出的文字游戏。
东汉民谣《怨歌》：
千里草，何青青，十里卜，不得生。
看过《三国演义》的人都知道，这首民谣是说董卓要归西了，可董卓听了却不懂，有听懂的人还不告诉他。你看：“千里草”是个“董”字，草要枯干了。“十日卜”乃是一个“卓”字，不得生即死。可惜董卓不知。
本篇这个贴子讲得还不是这样的拆字诗，而是另一种形式的拆字诗。我在这里想要介绍的是把一个字拆成两个字，分别用于上名的句尾和下句的句头，这样一首绝句就可拆三个字。下面先介绍陆龟蒙的五首，请大家先注意一下诗题目的三个字。
鸣蜩早 作者：陆龟蒙
闲来倚杖柴门口，鸟下深枝吸晚虫。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。
这首诗题目为《鸣蜩早》，拆开为“口鸟虫周早十”六字。作者巧妙地把这六个字依次安排在句子首尾的固定位置上，使它从内容上化入诗句，浑为一体，不见镶嵌之际，在形式上别具一格，独有匠心。
此诗写的是闲居生活，其中既有幽然的闲情，又有无奈的闲愁。闲来无事诗人扶仗斜靠柴门，暮色将晚，枝头鸟儿飞下来啄食小虫。多么清淡宜人的情调，但下两句中，诗人的心情有了变化，不是遣世独立，无牵无挂，而是两声长叹：绕池散步一周就要半天，长此以往，十年后就会鬓发苍苍了。心里矛盾了，既有留恋田园之情，又有向往尘世之心。
饮岩泉 作者：陆龟蒙
已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。
题目是《饮岩泉》，因繁体字的“岩”是山字下面一个繁体的严，所以题目三个字可拆开为“食欠山严白水”。
前两句写作者对泉水的赞美之情；后二句则描写了泉水的自然佳景。诗意是：我已畅饮了那茅洞的清泉，却还未买下桐江的山水，看起来想全部拥有是不可能的。看湍急的水流，飞卷的白浪，对应着远逝的水鸟、轻归的渔船。颇有情调。
晚秋吟 作者：皮日休
东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
火满酒炉诗在口，今人无计奈侬何。
东汉民谣《怨歌》：
千里草，何青青，十里卜，不得生。
看过《三国演义》的人都知道，这首民谣是说董卓要归西了，可董卓听了却不懂，有听懂的人还不告诉他。你看：“千里草”是个“董”字，草要枯干了。“十日卜”乃是一个“卓”字，不得生即死。可惜董卓不知。
本篇这个贴子讲得还不是这样的拆字诗，而是另一种形式的拆字诗。我在这里想要介绍的是把一个字拆成两个字，分别用于上名的句尾和下句的句头，这样一首绝句就可拆三个字。下面先介绍陆龟蒙的五首，请大家先注意一下诗题目的三个字。
鸣蜩早 作者：陆龟蒙
闲来倚杖柴门口，鸟下深枝吸晚虫。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。
这首诗题目为《鸣蜩早》，拆开为“口鸟虫周早十”六字。作者巧妙地把这六个字依次安排在句子首尾的固定位置上，使它从内容上化入诗句，浑为一体，不见镶嵌之际，在形式上别具一格，独有匠心。
此诗写的是闲居生活，其中既有幽然的闲情，又有无奈的闲愁。闲来无事诗人扶仗斜靠柴门，暮色将晚，枝头鸟儿飞下来啄食小虫。多么清淡宜人的情调，但下两句中，诗人的心情有了变化，不是遣世独立，无牵无挂，而是两声长叹：绕池散步一周就要半天，长此以往，十年后就会鬓发苍苍了。心里矛盾了，既有留恋田园之情，又有向往尘世之心。
饮岩泉 作者：陆龟蒙
已甘茅洞三君食，欠买桐江一朵山。
严子濑高秋浪白，水禽飞尽钓舟还。
题目是《饮岩泉》，因繁体字的“岩”是山字下面一个繁体的严，所以题目三个字可拆开为“食欠山严白水”。
前两句写作者对泉水的赞美之情；后二句则描写了泉水的自然佳景。诗意是：我已畅饮了那茅洞的清泉，却还未买下桐江的山水，看起来想全部拥有是不可能的。看湍急的水流，飞卷的白浪，对应着远逝的水鸟、轻归的渔船。颇有情调。
晚秋吟 作者：皮日休
东皋烟雨归耕日，免去玄冠手刈禾。
火满酒炉诗在口，今人无计奈侬何。
本诗的题目是“晚秋吟”，拆开为“日免禾火口今”，和上首一样，六字也安排在那个位置，恰如雨珠坠河，不露痕迹。
在室外秋雨蒙蒙的风景映衬下，有室内的小火炉在煨酒。外边迷迷茫茫，里边暖暖融融。作者逍遥自在，怡然安适。诗人貌似玩世不恭，其实清高坦荡。
好诗景 作者：皮日休
青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。
青盘是指碧绿的圆圆的荷叶；香露是指池中清水；荷女是指盛开的荷花。仅此一句就可谓是一副绝妙的图画。本诗的题目是《好诗景》，拆开为“女子言寺日京”。本诗描写夏日里荷池之景，借以抒情。
在室外秋雨蒙蒙的风景映衬下，有室内的小火炉在煨酒。外边迷迷茫茫，里边暖暖融融。作者逍遥自在，怡然安适。诗人貌似玩世不恭，其实清高坦荡。
好诗景 作者：皮日休
青盘香露倾荷女，子墨风流更不言。
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。
青盘是指碧绿的圆圆的荷叶；香露是指池中清水；荷女是指盛开的荷花。仅此一句就可谓是一副绝妙的图画。本诗的题目是《好诗景》，拆开为“女子言寺日京”。本诗描写夏日里荷池之景，借以抒情。
青盘香露倾荷女
058合字诗
合字诗是先说出两个字来，然后马上就说出这两字合在一起的字，我们常说弓长张、日月明等就是这个意思。可是这种手法用在诗里难度可是不小，我们先来看一下刘上止的合字诗。
志士诗 作者：宋?刘一止
日月明朝昏，山风岚自起。
石皮破仍坚，古木枯不死。
可人何当来？意若重千里。
永言詠黄鹄，志士心未已。
志士诗 作者：宋?刘一止
日月明朝昏，山风岚自起。
石皮破仍坚，古木枯不死。
可人何当来？意若重千里。
永言詠黄鹄，志士心未已。
刘一止（1079---1160）字行简，南宋初年有名学者，为官有节有品，博学多才，诗词皆可观，《宋史》有传。这首诗的巧处除第六、八两句外，每句的第三字都是由前两字合成，如“日”“月”合为“明”；“山”“风”合为“岚”而第六句则是“重”由“千里”合成、第八句的“志”由“士心”合成，只不过是顺序上与其他几句不同罢了。
此诗前四句写自然景物，后四句写诗人心情。日月自明、山岚自起是自然现象，石破仍坚、木枯不死是抗争精神。盼怀念的人早归，情意天长地久。又想成为乘鹤人归隐，又想进取有壮士之心。这样就错综复杂了，但却言之有物。
此诗前四句写自然景物，后四句写诗人心情。日月自明、山岚自起是自然现象，石破仍坚、木枯不死是抗争精神。盼怀念的人早归，情意天长地久。又想成为乘鹤人归隐，又想进取有壮士之心。这样就错综复杂了，但却言之有物。
传说苏轼亦有合字诗：
一大青山水连天，白水汪汪不见泉。
山山不见神仙出，舟公来问打渔舩。
此诗《东坡集》中未见，应该是后人伪托。这类体裁，与谜的关系不大，但对宋以后的通俗文学，影响则较大。这首诗怎样合成的字，大家一看便知。
下面这首诗我看非常有意思，但这首诗不能算是合字诗，我没有别的地方放，只好先放这里。
咏田诗 作者：清?沈启南
昔日田为富之足，今朝田是累之头；
拖下脚来成甲首，伸出头去不自由。
田在心上常思量，田放胸中慮不休；
当初只望田成福，谁料多田疊成愁。
这首诗可把一个“田”分析的体无完肤。为什么呢？因为这八句里每句都与田有关系，联系实际事也像那么回事。比如：“富”字足下是“田”过去是有田才富；累的上头也是田，现在有田要受累；田字在心字上面是思，你不思也不行。另外我这里为了说明原诗所以打上了两个繁体字，就是那个“慮”字（田在胸中）和“疊”字（上边三个田）。
一大青山水连天，白水汪汪不见泉。
山山不见神仙出，舟公来问打渔舩。
此诗《东坡集》中未见，应该是后人伪托。这类体裁，与谜的关系不大，但对宋以后的通俗文学，影响则较大。这首诗怎样合成的字，大家一看便知。
下面这首诗我看非常有意思，但这首诗不能算是合字诗，我没有别的地方放，只好先放这里。
咏田诗 作者：清?沈启南
昔日田为富之足，今朝田是累之头；
拖下脚来成甲首，伸出头去不自由。
田在心上常思量，田放胸中慮不休；
当初只望田成福，谁料多田疊成愁。
059析字诗
析字诗实际上也是拆字诗，但我这里将其单列，以便于大家理解。这里介绍的析字诗是每四句为一首，每首前三句的字头组成第四句的字头。先举一例：
立也伤悲坐也伤，日斜光景对残阳。
心怜夫嗣儿还父，意惨君愁女伴娘。
这里说的是丈夫在外当兵几年不回来，妻子盼归心切，让儿子带诗去找，女儿在家陪着自己。这里第一句句首为“立”，第二句句首为“日”（实际应是曰），第三句句首为“心”，第四句句首是前三个句首的合成为“意”。这一说就清楚了吧。
立也伤悲坐也伤，日斜光景对残阳。
心怜夫嗣儿还父，意惨君愁女伴娘。
这里说的是丈夫在外当兵几年不回来，妻子盼归心切，让儿子带诗去找，女儿在家陪着自己。这里第一句句首为“立”，第二句句首为“日”（实际应是曰），第三句句首为“心”，第四句句首是前三个句首的合成为“意”。这一说就清楚了吧。
日斜光景对残阳
驛梅驚别意 堤柳暗伤情 作者：明?郭纯贞
郭纯贞也是才女，她的诗好多是抒发自己抑郁的情怀，读来常催人泪下。她曾因思念沐忠亮，以“驿梅惊别意，堤柳暗伤情”作析字诗十首，大家先看这个“驛”字，是前三句的“马＋四＋幸”组成。这样大家就清楚了。
马蹄踏破板桥霜，四顾无人暗断肠；
幸有香魂萦妾梦，驛门深锁五更床。
木兰初发送云鞯，人去兰州路几千；
勿谓天池迷雁迹，梅花传信报君还。
苟道首期一楫归，文光遥映美人衣；
马嘶墙外君何去，驚起嫦娥泪暗飞。
口里嗟君梦里逢，力穷无路诉苍穹；
刀环在手凭谁赠，别锁春怨尽掩宫。
立旁闲庭扪翠钿，曰君曰妾两相牵；
心怀闷懑浑如醉，意似春蚕已再眠。
土圭测咎度日斜，日泊西山起叹嗟；
是影是真俱是幻，堤絮高噪暮投鸦。
木落山空近晚秋，夕阳归雁过南楼；
耳边不听真消息，柳絮纷纭弄黑头。
日渐西驰事渐遐，立盟空复待年华；
音书一断鱼沉海，暗地思君哭落花。
人间何必辨春秋，人死人生总是愁；
易理既明休问卜，伤心唯听泪珠流。
心中眷念君知我，主决仍然我与君；
青鸟已空云外信，情牵终世总无闻。
郭纯贞也是才女，她的诗好多是抒发自己抑郁的情怀，读来常催人泪下。她曾因思念沐忠亮，以“驿梅惊别意，堤柳暗伤情”作析字诗十首，大家先看这个“驛”字，是前三句的“马＋四＋幸”组成。这样大家就清楚了。
马蹄踏破板桥霜，四顾无人暗断肠；
幸有香魂萦妾梦，驛门深锁五更床。
木兰初发送云鞯，人去兰州路几千；
勿谓天池迷雁迹，梅花传信报君还。
苟道首期一楫归，文光遥映美人衣；
马嘶墙外君何去，驚起嫦娥泪暗飞。
口里嗟君梦里逢，力穷无路诉苍穹；
刀环在手凭谁赠，别锁春怨尽掩宫。
立旁闲庭扪翠钿，曰君曰妾两相牵；
心怀闷懑浑如醉，意似春蚕已再眠。
土圭测咎度日斜，日泊西山起叹嗟；
是影是真俱是幻，堤絮高噪暮投鸦。
木落山空近晚秋，夕阳归雁过南楼；
耳边不听真消息，柳絮纷纭弄黑头。
日渐西驰事渐遐，立盟空复待年华；
音书一断鱼沉海，暗地思君哭落花。
人间何必辨春秋，人死人生总是愁；
易理既明休问卜，伤心唯听泪珠流。
心中眷念君知我，主决仍然我与君；
青鸟已空云外信，情牵终世总无闻。
虽然有几个字的构成不是那么规范，可这也相当不容易了。再者说了，就这十个字还能组成一句诗呢。
古杭州一才女，新婚不久夫君外出经商，十年不归。才女日夜思盼，日复一日年复一年。在万分忧伤中写出了感人的析字诗。这首诗里除“含”字的组成有些差点，其余各字都准确。
霜飘枝结淚 花落蝶含愁 作者：佚名
雨余栏外慕蝉鸣，木叶萧萧秋季晴；
目断天涯音讯渺，霜衣谁汇寄边城。
西陵离别几经霜，示士音书竟渺茫；
风拂碧梧愁又至，飘流何日复归杭。
木兰斜倚眺行云，十载幽思万里分；
又至秋后残花落，枝头杜宇泣黄昏。
丝丝嫩柳锁青烟，士子飘游不计年；
口说归期何日至，结成鸾凤晚风前。
水涨江边日影斜，户前双燕又还家；
犬声空吠人何在，淚洒东风怨落花。
草长池塘又感秋，人在何居妾倚楼；
匕首东风难割恨，花前反悔觅封侯。
草蔓池塘又感秋，水天一色作华裘；
各怀相思何时会，落暮香闺空自愁。
虫蚁无知惜离别，世情何故两相违；
木兰花下同谁玩，蝶恋枝头几度飞。
人之青春有几何，之南之北离别多；
口谈诗书空怀悬，含恨青山锁翠娥。
禾黍青青半茬黄，火侵初退感秋伤；
心怀游子征衣薄，愁笔题诗泪万行。
这首诗我认为近乎完美，另外就题目来讲也算是诗中佳品，你看“霜飘枝结泪，花落蝶含愁。”一片让人伤感的肃秋景色。哪能不让人想念远方的心上人呢。清南文兵不禁感叹一句“任何外语也写不出来这样的诗”。
060拆字令
拆字本是古代一种占卜法，术士令求卜者任说一字，加以分合增减，随机附会，解释吉凶。宋代以后，人们把拆字引入作诗，遂有“拆字诗”；引入酒令，而成拆字令。拆字令有多种形式，下面略举几种。
饯席说令 作者：明?陈询、高谷
陈询因忤权贵被谪，同僚为他送行，因饯席说令。
陈询日：轰字三个车，余斗字成斜；车车车，远上寒山石径斜。
高谷曰：品字三个口，水酉字成酒；口口口，劝君更尽一杯酒。
饯席说令 作者：明?陈询、高谷
陈询因忤权贵被谪，同僚为他送行，因饯席说令。
陈询日：轰字三个车，余斗字成斜；车车车，远上寒山石径斜。
高谷曰：品字三个口，水酉字成酒；口口口，劝君更尽一杯酒。
劝君更尽一杯酒
行酒令 作者：无名氏
三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职，闷闷不乐，另一位嘲笑他说：
有水也是溪，无水也是奚。
去了溪边水，添鸟便成鸡。
得势猫儿雄似虎，褪毛鸾凤不如鶏。
罢官者听后，不甘示弱，反驳道：
有木也是棋，无木也是其。
去了棋边木，添欠便成欺。
鱼游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺。
第三个朋友见他俩争锋相对，担心大家下不了台，就赶紧打圆场说：
有水也是湘，无水也是相。
去了湘边水，添雨便成霜。
各家自扫门前雪，莫管他人瓦上霜。
阿娇诗 作者：无名氏
苏东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她有一次去桥下淘米，被一无奈秀才纠缠，秀才道：
有木便为桥，无木也念乔。
去木添个女，添女便为娇。
阿娇休避我，我最爱阿娇。
朝云轻篾地一笑，当即答对道：
有女便为粮，无米也念良。
去米添个女，添女便是娘。
老娘虽爱子，子不敬老娘。
三个朋友在酒馆里喝酒行令。其中一位因罢官失职，闷闷不乐，另一位嘲笑他说：
有水也是溪，无水也是奚。
去了溪边水，添鸟便成鸡。
得势猫儿雄似虎，褪毛鸾凤不如鶏。
罢官者听后，不甘示弱，反驳道：
有木也是棋，无木也是其。
去了棋边木，添欠便成欺。
鱼游浅水遭虾戏，虎落平原被犬欺。
第三个朋友见他俩争锋相对，担心大家下不了台，就赶紧打圆场说：
有水也是湘，无水也是相。
去了湘边水，添雨便成霜。
各家自扫门前雪，莫管他人瓦上霜。
阿娇诗 作者：无名氏
苏东坡有一侍女，名叫朝云，非常聪明。她有一次去桥下淘米，被一无奈秀才纠缠，秀才道：
有木便为桥，无木也念乔。
去木添个女，添女便为娇。
阿娇休避我，我最爱阿娇。
朝云轻篾地一笑，当即答对道：
有女便为粮，无米也念良。
去米添个女，添女便是娘。
老娘虽爱子，子不敬老娘。
