不要因为几条漏网之鱼就替网辩护。
即便是苏联那样残酷的审查制度之下也一样能诞生伟大的电影，但这是艺术工作者的伟大，不是政策制定者的伟大。
我们的电影行业勉强取得一些进步，就有人急不可耐地想替审查制度出头。今天看到一种十分荒谬的论调，说既然《我不是药神》和《流浪地球》能上映，那么只有那些拍不出好电影的人才会“甩锅”给制度。
这些人不是年纪太小就是记性太差。《药神》为什么从《印度药神》到《中国药神》再到《我不是药神》三易其名，徐峥为什么要在上映前特地发条微博告诉大家“龙标到手”，文艺工作者的“九九八十一难”到某些人嘴里就变成了轻飘飘的一句“怎么人家拍得出来你们就拍不出来？”。
五年前就拍好的《无问西东》和《狗十三》为什么去年才上映？《烈日灼心》片尾为什么要加上王砚辉那一段真凶自首的情节？《无人区》里的警察为什么“死而复生”？被视作例外的《战狼2》《湄公河行动》《红海行动》和《人民的名义》的背后为什么都有一个级别比总局更高的单位？
别揣着明白装糊涂。
还要一种更荒谬的论调认为电影行业需要把把关，否则全是流量小鲜肉的烂片。
天地良心，这些“流量”“圈钱”的烂片有哪一部是没有通过审查吗，就连《逐梦演艺圈》不也光明正大地上映了吗？你确定有人在这方面把关吗？
看衰《流浪地球》这类科幻电影你还可以说是资本的短视，可拉上《药神》又算哪门子事，韩国电影的例子就摆在眼前，中国有哪家电影公司不知道现实主义题材的电影卖座吗？
《我不是药神》上映之后现实主义题材的电影立项有变多吗？远的不说，你去查查看翁子光2016年筹备的那部鲁荣渔号惨案改编的电影为什么没了下文。
这么浅显的道理真的别再争论了。
我们可以庆幸枪口抬高的那一寸，但这并不代表枪口是正义的。
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喷嚏网：贾樟柯的爷爷解放前在东北当医生的，解放后，回到汾阳开诊所，赚的钱，买了点地。后来，家成分就被定地主了。后来估计也影响到他父亲那辈了。贾樟柯拍完《站台》，剪了三个小时的片子，拿回家给父亲看。当天放完了，父亲没言语。第二天早上，贾樟柯很忐忑的问，片子怎样啊，父亲说，你要在过去，就是个右派。贾樟柯的片子，前三部《小武》、《站台》和《任逍遥》，都没有公映过。直到《世界》在山西公映的时候，家里才松了口气。
这是老外拍的纪录片《汾阳小子贾樟柯》里，贾科长亲口讲述的一段往事。之前，贾科长说电影说过往，才思敏捷，妙语连珠。但一说到父亲的时候，突然就哽咽，语无伦次了。一个男孩无论长大多大，无论在外部的世界取得多大的成就，在内心，都希望得到父亲的认可。
贾樟柯说，《站台》写的是79-89年，他自己的青春体验。他献给父亲的作品——“父亲一生都在为我担忧，他没有太多快乐的时间，我也没有机会感谢他”。
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@公元1874：鲁荣渔这事儿被改成两个剧本，一是事件发生后，《踏血寻梅》的导演翁子光就开始创作，二是《太平洋大逃杀》发表后高群书导。前者至今剧本没过审，放弃了；后者同样没过审，想转网大，但目前也没音讯。怎么看这片儿也拍不了啊
