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原来那些美丽的歌词 都是参考了这些古诗!

方文山的歌词未成调已成歌,几乎每首词都是一首耐人咀嚼的诗,每句话都是一幅唯美的画,三言两语,境界已出,不愧为中国‌‌“金牌词人‌‌”!

到现在为止,方文山写的词,成就最高的还是中国风作词。在《JAY》这张专辑里,《娘子》这首词让方文山提名了金曲奖最佳作词人。

《娘子》中运用了不少典故。

‌‌“天涯尽头满脸风霜落寞近乡情怯的我相思寄红豆相思寄红豆无能为力的在人海中漂泊,心伤透‌‌”

红豆在以前是相思的象征。‌‌“相思寄红豆‌‌”出自王维《相思》

红豆生南国,春来发几枝。

愿君多采撷,此物最相思。

‌‌“娘子却依旧每日折一枝杨柳在小村外的溪边河口默默的在等着我‌‌”

折柳是古人送别时候作礼物的行为,在古代身为一棵柳树要习惯别人折来折去。

隋末无名氏的《别诗》写到:

杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。

柳条折尽花飞尽;借问行人归不归

此为较早之思行人而折柳之诗。

唐王之涣《送别》云:

杨柳东风树,青青夹御河。

近来攀折苦;应为离别多。

韩翃《章台柳》:章台柳,昔日青青今在否纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。

在《娘子》成功之后,方文山在中国风的词中寻找更多可能,也许是杰伦当时的中国风曲风让他的尝试有了更多激情去实践。

《东风破》讲的故事是个落魄才子不知怎么就与心爱的女子分别。多年以来漂泊,漂泊,思念,思念,人渐渐变瘦,还是放不下那个女人。

‌‌“你走之后,酒暖回忆思念瘦‌‌”确是实实在在的化用,

来自李清照《如梦令》里那句‌‌“应是绿肥红瘦‌‌”。李清照在写《如梦令·昨夜雨疏风骤》时只是个伤春少女的‌‌“为赋新词强说愁‌‌”,被方文山借鉴了‌‌“瘦‌‌”之后却将一个落拓子的心事一目了然,从此‌‌“此情可待成追忆,只是当时已惘然‌‌”。

《发如雪》名字取自李太白的‌‌“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪‌‌”。‌‌“繁华如三千东流水,我只取一瓢爱了解‌‌”则出自《红楼梦》第九十一回里宝玉发痴时说的:‌‌“弱水三千,我只取一瓢饮。‌‌”

方文山的歌词里喜欢写故事,《千里之外》讲的是一个小伙子送自己心爱的女人到千里之外,歌词里把那个沉默年代人的心事窥了个了然。

‌‌“闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔‌‌”这三行情诗放到宋词里都是上乘之作。

梨花白在古代指美人落泪,白居易曾在《长恨歌》中形容杨贵妃落泪时写道‌‌“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。‌‌”这首诗中更被人熟知的则是‌‌“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。‌‌”

其它以梨花形容美女之泪容的诗句尚有宋欧阳修《渔家傲》:‌‌“三月芳菲看欲暮,胭脂泪洒梨花雨。‌‌”

宋赵令畤《商调蝶恋花》‌‌“弹到离愁凄咽处,弦肠俱断梨花雨。‌‌

唐刘方平《春怨》‌‌“寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。‌‌

以及宋李甲的《忆王孙》‌‌“萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。

《黄金甲》出自黄巢的《不第后赋菊》待到秋来九月八,我花开后百花杀。冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。

情感漂泊漂泊漂泊一世如我今生繁华如昨兵戎相见如破千军万马万马万马奔腾那骨肉相残如错陈年战事如酒成败转眼如秋遍地烽火烽火烽火回忆如锈‌‌“

这一段使用的是顶真手法,上一次在诗词中见顶真写法还是在白居易的《琵琶行》中:冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。

《兰亭序》在渲染气氛上也做到了极致,‌‌”雨打蕉叶又潇潇了几夜,我等春雷来提醒你爱谁‌‌“。雨潇潇与雨打芭蕉在文学中是愁怨的象征。

关汉卿在《大德歌·秋》中写到:风飘飘,雨潇潇,便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉。

《伽蓝雨》又名《烟花易冷》。这首词的故事是女子在洛阳城盼望征战边疆的将军归来,最终却孤独逝于伽蓝寺中。将军回来迟了,洛阳城里只留下了那个女子苦苦等候爱人的传说。

这首词的背景是南北朝时候的战乱年代,繁华的洛阳城因为大魏的军队而破败。‌‌”雨纷纷旧故里草木深‌‌“借鉴了杜甫的‌‌”国破山河在,城春草木深‌”。

方文山在传统的诗词中找到了力量,将诗词作为武器洗牌萎靡的华语歌坛。

阿波罗网责任编辑:宁成月 来源:诗词世界 转载请注明作者、出处並保持完整。

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