演员做导演，往往在期待转型。俞飞鸿不是，她没什么做导演的计划，只是想把心中那个美好的故事拍出来。
一个导演的审美、性格、思考，可以通过她的作品淋漓尽致地展现出来。这部电影，故事很简单，但被她拍得很精巧，画面唯美动人，角色塑造也不错，电影结尾处极致凄美，让人念念不忘。
▲这个回眸真是经典，一眼万年啊。
电影拍摄时，段奕宏还没有红，可俞飞鸿坚持要用他，后来电影播出时《士兵突击》已经大火，也是格外幸运的一点。
这部电影其实是一个折射，让我们看到了“自由”之外的俞飞鸿，其实是个认真、严苛、不计付出、极有责任心的女人。
用段奕宏的话来说“不敢想象这么漂亮的女导演，怎么干出集中营一样的事。”
俞飞鸿1996年读到这部小说，2001年开始写剧本，2005剧本完成，2006年开拍，全国各地选景，过程非常辛苦，每一个细节都不放过。拍摄时简直犹如军营，对每一个人都要求严格，不允许任何人尬戏，都要全身心投入。
涂松岩说她“一半是天使，一半是魔鬼，但我们都很服她。”
李东田说，很少有这样玩命的女导演，一般的男人镇不住。
俞飞鸿为了拍这部电影，几乎是倾其所有，她找到了所有能给予启发和帮助的人，徐克、王朔、姜文、严歌苓，她遇到了前所未有的难题，但也收获了人生中最宝贵的东西。至今，提到这些人的帮助，俞飞鸿还非常激动，她说王朔“是我见过最善良的人之一。”
拍完这部电影，俞飞鸿说“我可能不会再做导演了，太累太苦，除非有特别打动我的故事。”但是，这一次做导演的经历，其实是一次巨大的考验和吸收，尝试之后，发现人生似乎再也没有能难得住自己的问题，心态上更超脱。
这就是通往自由的必经之路，必须要踏实地做一些事情、做成功一些事情，读书、思考、自省、行动，保持人生的驱动力。艰辛之后，才有可能迎来真正的自由。
第三，爱自己，也爱众生，睿智的背后是对这个世界的深深的理解。
有时会觉得俞飞鸿是个不太接地气的女人，她常常会用一种跳脱出来的眼光去审视这个世界，所以她有了某种疏离的气质。
还是《十三邀》。
方寸有点乱的许知远，其实一直都在围绕一个话题来展开对谈，那代表着刻板意义上对于美女的认知。比如“你什么时候意识到自己是美的？”“美会带来特权吗？”“什么样的男人吸引你？”
而俞飞鸿既不回避，也不掩饰，更不尖锐。她真诚地探讨着性别问题，探讨着文化和社会问题。她承认，长相会带来便利，也承认，这其实是个男权社会。
但是她指明了自己在这个世界里的修行之道——很多女人会有局限，我们要做的，是认清现实，然后找到最舒服的状态。
“我喜欢清醒地去看这个世界。”
这当然也是在走遍千山万水之后才有的清醒和感悟，更是善于思考的体现。她仿佛像是在看一部人生百态的大电影，用理性且包容的心态面对自己，也面对别人。
爱自己，对自己有足够的欣赏。“我是有悟性的”，“我喜欢现在的一切。”
许知远问，如果让你回到20岁，你还会走这条路吗？
俞飞鸿说：“我喜欢现在的人生，不想多要，也不想退掉什么。”一切都刚刚好，舒服、自然、无拘无束。
对待感情，“我不去界定，一切都要看感觉”“社会地位身份不能代表什么”，但是绝不会依赖爱情，“我的成长不是靠男人实现的。”
许知远说：孤独的时候会期待爱情吗？
俞飞鸿反将一军：你孤独的时候会吗？然后又补充了一句：成年人一定要面对孤独的。
对待众生，是理解，是包容。这也是为什么俞飞鸿总是展现出极大的镇定，很少有人能够真正冒犯到她。
许知远在访谈中总是有意无意地提到《喜福会》里“破瓜”的情节，那是处女初夜时的隐喻。俞飞鸿安之若素，缓缓地说：“文化差异造成处理手法不一样，如果我是导演，我会怎么处理那个细节……”
▲《喜福会》中的俞飞鸿。那一年，她22岁。
所以她能够非常理智地对待外界的评论，也展现出非一般的睿智，任世事喧闹，自己从不深陷其中。
我仍深深地记得俞飞鸿说过一句话，对于这个世界，“我选择参与，但我不用完全参与。”不去激烈地抗争什么，但一定要守住自己的那片小天地，这大概是一个女人最舒服的状态……
这就是人们爱她的理由。
爱俞飞鸿的绝世独立，也爱她的镇定从容，爱她的行遍千山万水之后的从容，也爱她深邃眼神和身上散发出的坚定的光芒。
都说相由心生，心境的开阔会让姿态也变得挺拔紧致。俞飞鸿越来越展现着“逆龄”的姿态，四十岁女人最美好的样子，大概从俞飞鸿身上能看得到。
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