郎世宁的《乾隆皇帝半身冬装像》最为后人所熟知。
契诃夫曾经说过：“艺术为我们插上了翅膀，把我们带到了很远很远的地方。”
在清朝时期就曾经有一位画家，为了追求艺术远渡重洋离开家乡来到了遥远的中国，他在中国生活了数十年，为皇室绘制了许多经典的著作，他的艺术手法和创造理念影响了当时的人们。他留下的画作清晰地还原了当时皇帝的样貌，他就是被誉为清朝宫廷十大画家的郎世宁。
成长经历
公元1688年，郎世宁（原名朱塞佩·伽斯底里奥内）出生于意大利米兰市。米兰自几千年前起就是文化名城，达芬奇在这里留下了世界著名画作——《最后的晚餐》，著名建筑家布拉芒特也曾在这里生活过。
身处如此浓厚的艺术环境中，郎世宁从小就对油画产生了深厚的兴趣。1707年，19岁的郎世宁在热内亚加入了耶稣会成为了一名传教士，并为耶稣会绘制了很多油画，他的作品受到了广泛地好评。
初至中国
在当时的欧洲，神秘的东方是很多艺术家向往的艺术殿堂，郎世宁也非常渴望能够去中国感受独特的东方文化。公元1713年，他来到西班牙为来中国做准备，他所在的哥因勃拉会院的院长十分欣赏他的画作。
为此他特地留下了当时决定赴华的郎世宁为当地教堂作画。公元1714年，院长收到了罗马耶稣会的指令让包括郎世平在内的多名传教士为一年后的赴华做准备。
公元1715年，时年二十七岁的郎世宁踏上了这片土地，那时候，他还不知道，他将在那里生活数十载。
康熙五十四年到康熙六十年，郎世宁一直都在坚持绘画，他的画写实与写景相辅相成尤其是写实手法的运用在当时的清朝实属罕见，一时之间吸引了众多人前来观赏。渐渐地，郎世宁的画名气越传越响，从广州一路北上传到了康熙的耳里。
听闻宫外有位西洋画家的画画得很好，康熙还特地召见了郎世宁，在见到了郎世宁的画作后康熙更是对他赞不绝口，不仅多次赏赐郎世宁还邀请他参加皇宫举办的多种活动。
康熙还将他安排进了宫内的画馆做宫廷画师，这开启了他的传奇画师之路。
三朝画师
公元1721年，郎世宁正式入职宫廷画馆，他的工作室位于离御花园不远的一处小小院落，这里离御花园极近只要一抬头御花园的美景就尽收眼底，但就是这般美景却并不能引起郎世宁的注意，当时的郎世宁正面临着东西方文化差异带来的巨大冲击。
欧洲油画偏向写实与叙事，强调光色的运用，作品往往倾向于对现实生活的完美再现，一幅画能够直观地让观众理解画面中的故事，对于欧洲画师来说，画作真实接近于现实是他们毕生所追求的目标和拼命想要实现的理想。
然而在中国，画师们讲究“气韵神”，他们并不追求画作与对象的真实，反而强调表现自己的主观思想，画作里传达的精神往往才是最重要的。“以形写神”是中国画师的创作理念。
郎世宁的绘画理念与其它画师们大相径庭，被其它画师们嗤之以鼻。多年来的信仰被推翻，不能画自己想画的东西对郎世宁来说是一种煎熬。
可是命运没有给他第二个选择，为此郎世宁在心中暗自发誓总有一天要让西洋画在清宫中大放异彩。在这之后，郎世宁潜心钻研中国画的艺术特色与表现手法想将中国画与西洋画相结合。谁也没有想到这反而给他带来了生机。
公元1722年，康熙帝驾崩。一年后他的第四子胤禛正式登基，史称雍正元年。雍正痛恨西洋人的传教行为，对宫外的传教士们实行打压，作为宫廷画师的郎世宁反而逃过了一劫。
雍正喜欢丹青绘画，对西洋画也颇为赞赏，致力于将中国画与西洋画结合在一起的郎世宁意识到自己的研究有了用武之地。他开始将欧洲明暗画法运用于绘画创作中，1723年创作的《聚瑞图》就是鲜明的代表。
它将欧洲明暗画法与国画工笔重彩巧妙地合二为一，是不可多得的佳作。此后的《嵩献英芝图》和《百骏图》更是向当时的清宫众人展现了西画技术的魅力，宫廷画师们有不少人纷纷拜在他门下向他请教欧洲油画的艺术。
等到乾隆皇帝登基时，郎世宁已经是宫廷画师中的领军人物了，乾隆还是亲王时就经常观赏郎世宁的画，对他的绘画风格十分喜爱，登基后直接将他封为三品官员并赋予他随时进出宫门的权力。
这个时期的郎世宁，作品大多以人物为主，因为注重对人物细节的刻画，乾隆特别喜欢让郎世宁为自己画自画像，乾隆也是郎世宁画过最多的皇帝。在他为乾隆画的那么多幅画中，《乾隆皇帝半身冬装像》最为后人所熟知。
原因就在于这副郎世宁偷偷画下的作品真实地仿佛一张照片，乾隆皇帝的面貌栩栩如生，人物神态被刻画的惟妙惟肖，和我们平时看到的历史课本上的乾隆皇帝并不一样。通过这幅作品，乾隆皇帝神秘的面纱终于得以揭开，我们也能从中依稀窥见当年的繁荣景象。
郎世宁的作品。
一生为画
公元1766年，郎世宁在他生日的三天前不幸逝世，享年七十二岁，乾隆对他的去世十分痛心，这位出生于意大利在中国呆了几十年的宫廷画师见证了他一生中太多的重要时刻了。
透过郎世宁的作品，可以看出他独特的审美和深厚的写实技巧，1724年康熙下旨扩建圆明园，郎世宁为这座皇家圆林倾注了很多心血，著名的十二铜首被后世很多人认为是郎世宁的作品带有很浓的郎世宁风格。
郎世宁自从少年时期开始就一直听外出传教的传教士们谈论东方的美好，他对神秘东方充满了向往之情，希望有朝一日能够将欧洲的油画传往东方让东西方文化碰撞出别样的火花。
奈何命运捉弄，他的梦想一开始并未能生根发芽，命运裹挟下的他并没有屈服反而在逆境中学会适应，欧洲的世界认知根基在心，中国的艺术渲染着色于眼。他的绘画风格深刻地影响了当时清朝的画师们，开创了一个新的流派，极大地提升了当时的审美。
