第一是影视工业发展的程度决定的。
1925年世界第一台电视机诞生，但33年之后的1958年，中国第一台电视机才诞生。美国自从电视机诞生后，影视行业蓬勃发展，但中国的影视行业真正发展，因为一些特殊的原因，比起1958年，又足足晚了起码30年。从一九八几年，才有像样的电视节目诞生。就影视行业工业体系来说，如果说我们比美国发达市场晚60年，会有争议的话，那么说晚50年，应该跳起来反对的人会少很多。举个例子来说明，大家都很喜欢《教父》吧？可有多少人注意到，这是科波拉1972年拍的电影？画面、节奏、音乐、故事、张力、人性挖掘的深度，哪个部分都是无懈可击的。50年后的今天，中国人能拍得出来这样一部电影吗？
一个行业的工业化体系建设，不是一朝一夕的事情，要经过数代人前赴后继的努力。而原创，是需要真正工业体系来支撑的。真正这个行业发展到了50年的时候，我相信会有非常原创的东西出现。例如毛笔字，是我们发明的，我们不断迭代，才能登峰造极。欧美人跟着我们学，包括日本，不管咋学，在我们看来，都没有原创性，这是一样的道理。
第二还是国民性的思想文化系统决定的。
大一统的正统思想体系，对我们影响巨大。我们奉行的是中庸，而不是创造。真正原创性的综艺，都是对社会体系思想有突破性的。例如日本人做的电视台成人节目，我们想都不敢想。这不仅是审查系统的问题，这是由国民性来决定的。所以，一旦有太出格的创意，一定抗不过我们自发的、强大的、倔强的自我阉割系统。
几十年以来，小创新的东西肯定有，但大创新的，引领世界潮流的，没有。其深层原因，跟国民思想体系密切相关。
第三是糟糕的用户反馈系统。
从韩国抄一个创意过来，改吧改吧，播出了，大家都叫好。哪怕大家知道是从韩国抄来的。对收视情况、招商情况，受追捧的程度，完全没有影响。“笑贫不笑娼”。本来创作人还有点羞耻心，结果观众反馈一点都不care，甚至还鼓励这种行为。所以，后面这些制作人羞耻心也没了！能抄就抄，反正没事。搞原创，多累啊！吃饱了撑着才会做原创。大众用遥控器和鼠标投了票，客户根据大众反馈用赞助费投了票，共同建立起了一个“中国综艺评价系统”，这个系统是真实的民众审美反馈，也是目前阶段缺乏足够思考力、判断力、选择力的国人最真实的选择。评价与反馈系统，其实是原创的土壤。很大程度上决定了，我们的原创精神是没有土壤的。
正如那句话：雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。
抱怨的那个人，可能正是原创精神的扼杀者。
