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87版《红楼梦》35周年,服化依然惊艳,剧组懂审美比烧钱管用

87版《红楼梦》已播出35年,它的“服化道”仍无人超越。

不只是因为他重现了贾宝玉“面若秋月”、林黛玉“世外仙姝”的模样;

也不仅是,每一个人物都拥有大妆、盛妆、宴妆、病妆等10多种妆造;

还因在1987年那么艰苦朴素的年代,剧组竟能把曹雪芹这位出生于钟鸣鼎食之家的“织造小公子”的审美,最大限度还原。

高精尖的制剧、高度还原的“服道化”,让一部晦涩深奥的文化经典成为风靡几十年的时尚。

打开87版红楼梦服化道的“回忆之匣”,每一个故事都让我们唏嘘不已。

服道化先让人入戏:“诗人”黛玉、“人格分裂”的宝钗

一部电视剧“服化道”的最基本的作用,就是“令人入戏”。

现在回忆起87版《红楼梦》,还清晰记得两个人物的出场:贾宝玉、林黛玉。

原著中写宝玉“面若中秋之月,色如春晓之花……虽怒时而似笑,即瞋视而有情。”

宝玉初一露面,这段文字就被具象化了:漆黑的头发对应黑亮如星的瞳,深眼窝和微上挑的眉梢眼角,让一双桃花眼“凝露含情”。

“头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额”……这应该100%复原了曹雪芹的描述吧!

虽然柳湘莲长得也清秀、贾链也是“粉面小生”,但服饰妆容上,就是没有宝玉的纯洁感和矜贵感。

一个神仙转世来经历“情劫”的小哥哥,当然会有“不通人情世故”的顽痴,因此,宝玉的服装,总是介乎于成年男人和小孩子之间。不能单用“男人的帅”形容,用“灵气逼人”更合适。

再看“黛玉”。

黛玉有诗人的内心,因此她的妆造不会流俗于“富贵人家的小姐”。

根据资料,黛玉的服装是有总体定调的,不会超出白色、淡蓝、淡绿、粉紫几种。

图案主要是梅兰竹菊,面料也多选用薄、细、轻的面料:纤缎、真丝等——飘逸高雅,才与黛玉群美之冠、潇湘妃子的身份相符。

黛玉的发髻多是“不平衡式”,更显灵秀。

黛玉是标准的“行为艺术家”,既然能“葬花”,日常打扮也会有自己的小心思:一支价值不菲的紫翡翠镯子,不是系在手上,而是用鹅黄色的丝绦挂在腰间。

(黛玉:我有实力用奢侈品,但用的方式和你们不一样。)

属于黛玉的独特设计还有:步摇髻、齐眉穗、白色的珍珠发簪……

拿这颗白色珍珠发簪来说,原著中是并没有的。

它是剧组史延芹老师的“神来之笔”:从黛玉进贾府开始,它一直跟随着黛玉,被史老师赋予了“贾敏(林黛玉母亲)遗物”的“物设”。

进贾府时,诉说着她“沧海遗珠”的身世;

与宝玉两情缱绻时,与桃花相依偎,代表着甜蜜;

焚稿断痴情时,其它饰品都无,只有这白珍珠衬托她的苍白和摇摇欲坠……

薛宝钗妆造也很精彩。

不似林黛玉的“个性化”“文艺风”,宝钗的服饰走向两极:

在家时朴素——这样的“作派”表达着宝钗对传统礼仪十分拥护,符合她的“停机德”理想。

进宫时华丽——此时的宝钗像换了一个人,变得华贵艳丽,此处显露的是宝钗“淡泊”背后的野心。

群像戏“参差”:多人同框、一人多面,服道化不重样

作为典型“群像戏”,87版《红楼梦》每次人物集,或“诗社作诗”或“梅庵赏雪”或“元春省亲”,都像一场大型服装表演秀。

秀场人物众多,但你绝不会感到杂乱。因为不同的身份、人物、场合,服装造型不会重样——

丫鬟和小姐的饰品、服装面料都是肉眼可见的差距;

上房大丫头和粗使小丫鬟的发辫、头饰也不一样。

少妇的鲜艳、寡妇的寡淡,从妆容上一眼可以看出差别;

即使是同一人,出席不同场合造型也不一样。

拿王熙凤来说,一共有74套服装、妆容:迎接黛玉进贾府时的一身明黄,是“大妆”。

朝阳五凤挂珠钗、赤金盘螭璎珞圈……这般富丽堂皇,道尽当权少妇的奢侈得意。

刘姥姥进荣国府时,王熙凤在炕上坐着待客。穿的是“秋板貂鼠昭君套”,这属于“家居妆”,显得妩媚了许多。

而弄权铁槛寺,凤姐一身女霸总行头——冷色系锦缎白狐皮长毛皮袄,头饰和抹额一律冷色调,此时要显出权威。

凤姐的打扮,就是贾家兴衰晴雨表。如果她打扮得如此素净,可能代表着现金流开始出问题,或官司、疾病缠身……

(无需演员表演,光是服饰妆容就无比贴合剧情。)

责任编辑: 赵丽  来源:美人丰盛 转载请注明作者、出处並保持完整。

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