“伦敦钢琴家事件”，就这样从一名伦敦艺术家和几位中国民众的口角，到头来竟演变成和原本实不相干的“台湾加油”。（图片取自Dr K Boogie Woogie脸书）
两星期前，伦敦街头艺术家卡瓦纳在圣潘克拉斯车站大厅直播自己钢琴演奏，当时有几位中国民众因围观入境，进而要求卡瓦纳删除影片，理由有二，一名女子说自己在中国电视台工作，不能出现在网路上；另有一名男子提到要“保护肖像权”。卡瓦纳则说，如果他们不想入镜，可以移师到大厅其他地方，并称“这里是英国，不是中国”、“我们在一个自由的国家”和“这里是公共场所，没有隐私问题。”这起事件甚至惊动警方到场关切，不仅登上《每日电讯报》，卡瓦纳纪录这段过程的Youtube影片，两周内更累计超过980万人次观看。
在影片受到广泛传播下，西方社群媒体于是出现不少“伦敦钢琴家事件”的讨论，并再次将导火线归因于习近平时代造就的“巨婴”、“小粉红”和“战狼”现象。根据皮耶研究中心2020、2023两次大规模跨国调查，皆发现有超过三分之二受访对象对中国持负面观感，而显然今天和卡瓦纳起冲突的中国民众，要不没有看过相关数据，要不认为这些数据与之无关。
美国媒体《大西洋》（The Atlantic）曾在2021年刊出一篇文章，标题是“世界厌倦了中国的好战”（The World Is Fed Up With China's Belligerence），时空背景主要从马来西亚歌手黄明志发表《玻璃心》单曲，讽刺中国太过容易觉得自己被冒犯，切入谈及“北京”原本是让人联想到一个自信、崛起的大国，如今这一词汇却仿佛代表了一个经常皱着眉头、凡事都怪别人，且尖酸易怒的人。《玻璃心》发表三年后，“伦敦钢琴家事件”又一次证明《大西洋》这篇文章的观点果然没有偏颇。
没想到三年过去，黄明志又创作了一首《龙的传人》，内容持续对极权中国做出多方讽刺。《玻璃心》迄今网路点阅已破7800万人次，《龙的传人》10天内就冲破600万人次观看，意思应该就是深获共鸣，就连卡瓦纳闻讯，日前也说想邀请黄明志到英国一起拍影片。
回到卡瓦纳身上。在他和中国民众冲突，影片引起热议，当事人（中国民众）扬言对他提告后，卡瓦纳前不久则刻意在脸书贴图，图中一张小熊维尼藏身英国国旗之后，国旗上并标注“8964”。“8964”指的当然是中国的痛脚“六四天安门事件”，而“小熊维尼”之所以在中国遭禁，导因于中共知道有民众拿小熊维尼类比习近平外貌，认为有损国家领导者尊严。很明显，卡瓦纳是知其“梗”才为之。就像去年12月日本东京中华料理餐馆“西太后”，因标示“排华（中国人）标语”，遭“小粉红”、“战狼”前往骚扰抗议，最后餐厅业者改贴上“支持台独”、“习维尼”、“8964”和“香港独立”等“中国敏感词”，才渐渐让闹场行为止步。
从一个面向看，中国政府确实因为近年采取的压迫性外交、经济和军事手段，造成和许多国家间的紧张关系，但中国“海外民众”愈来愈显性、公开的“小粉红”和“民间战狼”行为，恐怕也是中国整体国际形象趋于恶劣的重要原因，毕竟人与人实际接触经验和感受，通常很难骗得了谁。
再者，当“世界厌倦了中国的好战”真实发生，这一气氛自外交场域转而发散到民间，又会带出另一个现象，也就是一般民众因为“讨厌中国”，便更不忌惮表态支持长期被中国在国际上压制、恶待的台湾。如同卡瓦纳先是和中国民众起冲突，之后再带着“小熊维尼”布偶重回现场，以为对当时几位中国人的“反抗议”，至于他最新的“反抗议”动作，正是在同一地点、同一钢琴前，高举“中华民国国旗”，和录制一小段台湾民众教他以台语发音“台湾加油”的短片。
“伦敦钢琴家事件”，就这样从一名伦敦艺术家和几位中国民众的口角，到头来竟演变成和原本实不相干的“台湾加油”。何以至此，一个可见的发展是，当中国不断透过外交手段（断交、国际施压）、法律手段（曲解联合国大会第2758号决议），试图强押台湾往“中国的一部分”发展时，台湾和中国在国际形象上的定性，反而更趋向成为两个鲜明的对照组，台湾的民主自由尤其经常会被适时地提出作为中国集权的反衬，及至“卡瓦纳秀中华民国国旗”，此一动作所呈现出的认知──台湾不同于中国，当下在国际社会间明显已形同一种常识，而且将愈难被片面反转。另一方面，这也显示了中国长年将台湾形塑为中国一部分的大外宣巨资工程，其实颇为失败，其失败，说是连带毁于“小粉红”和“民间战狼”，应该不为过。
