曾听闻在台湾媒体圈内流传着这样的说法：政治人物最怕的并不是被骂，而是当你做什么都不受注意、由于“没有声量”被彻底边缘化（所以柯文哲过去每每要抛出各种争议言论引发关注）。与此同时，政治人物也最怕“被当作笑话”，乃至成为“流芳百世”的笑柄（比如背弃“时代力量”投靠“民众党”的黄国昌扛着柯文哲人形气球貌似“胯下求官”的那张著名照片，势必将成为日后他一生挥之不去的耻辱形象）。
而在极权主义统治下，人民对于专制政权的嘲讽毋宁更成为民间反抗的普遍形式之一。诚如英国作家乔治･奥威尔（George Orwell）那句名言：“每个笑话都是一个小小的革命”（Every joke is a tiny revolution.）。意即当人们开始用笑话讽刺那些独裁者，嘲讽他们的权力、愚蠢及暴力时，这样的幽默本身便具有颠覆性的力量。
回顾过去在前苏联时期（1950～1980年代），政治笑话蔚为风行，斯大林、赫鲁晓夫的高压统治，并没有扼杀掉民众的幽默感，简直是全民吐槽，反映出俄共专制、冷酷、无情、让人窒息的社会现实。另外，同属社会主义阵营、提及中共的政治笑话也不遑多让，特别是习近平上台后的各种倒行逆施，更令其诸多外号如“包子”、“维尼”、“总加速师”不胫而走，坊间关于他的笑话亦是络绎不绝。
面对专制政权，《克里姆林宫的餐桌》作者─波兰文学作家维特多．沙博尔夫斯基（Witold Szabłowski）也总是不忘强调：“只要我们还可以嘲笑那些独裁者，我们就是自由的人”。
不久前，为了迎接2024龙年的到来，来自马来西亚的音乐创作鬼才黄明志推出生肖贺岁新歌，曲名就叫《龙的传人》，不仅找来一名身穿龙袍、戴着维尼熊（马赛克）面具并使用AI合成声音的神秘歌手“小熊为你”参与合唱（明显是在嘲讽中共国家主席习近平），还在歌曲MV影片中加入各种（谐音）时事梗，包含从“白纸剑法”、“五筒（武统）天下”、“八九六四”、“反送终拳”到“（五月天）假唱”、“乳滑”（辱华）、“爱骗人”、“抖音真茎”、“科目三”等，诸多尖锐讽刺却又仿佛充满“正能量”的欢乐气氛不禁令人朗朗上口。
黄明志：我们都是龙的传人，有着我们long long的根
自从黄明志的新歌《龙的传人》在YouTube影音平台发布后，旋即获得广大回响（至今一个月来已累积将近一千万的点阅数），甚至被封为新一代的“辱华神曲”。许多听众网友纷纷留言“史上最暖心的贺岁歌”、“建议台湾各大百货公司都要轮播”、“身为香港人听得总是那么解气，必须反复听够8964次”、“歌曲中的旋律和节奏让人感到愉悦，无论何时听都能带来好心情”。
图片来源：翻摄自黄明志脸书粉丝专页
此曲MV影片一开场高唱主旋律“我们都是龙的传人，一辈子的祖国人，龙虾、龙眼、龙马精神，人人都是龙的传人，五千年来永远的神…”，表面看似洋溢着一片乐观进取的欢腾喜气，搭配片头空拍万里长城的磅礡画面，实际上却是“以假乱真”，全程皆在台南白河“台湾万里长城”古镇观光区内取景拍摄，几乎让人以为当真是在歌颂中国的伟大、皇帝的威严，以及源远流长的中华民族精神。
但就在不到几秒后，紧接着登场的副歌RAP说唱：“遥远的东方有一群人，心在祖国，人在伦敦…”，顿时让人联想起前阵子在英国伦敦“圣潘克拉斯”（St. Pancras）车站发生“中国小粉红骚扰英国钢琴家Brendan Kavanagh”的国际新闻事件（后来Brendan本人看了MV影片后还特别留言，表示喜爱这首歌曲，并邀请黄明志到英国与他一起拍片）。这才赫然惊觉：原来这是一首嘲讽中共专制政权与独裁者习近平的“高级黑”反讽歌曲。
如此“辱华”的内容当然不可能在（中国）墙内出现，有趣的是，却有一些“不明就里”的中国网友把它当作是一般庆祝龙年的贺岁歌曲，将其MV影片上传至抖音，结果不到一天的时间，账号就遭到中共官方永久封禁。
正所谓“魔鬼藏在细节里”，观听黄明志《龙的传人》新歌MV，不仅句句歌词都是惊典隐喻，就连画面中出现的各种动作、道具及标语都充满了嘲讽的彩蛋（包含影片开场黄明志给“维尼皇帝”一个泰坦尼克号式的背后拥抱，用来影射男男情欲的“龙阳之癖”）。又比如其中一段副歌唱道：“对面又老又穷逼，连海鲜都吃不起，就连山上的住民，都是喝黄河水的”，显然是在讽刺台湾赴中国发展的艺人杨丞琳（说她小时侯在台湾吃不起海鲜）与萧敬腾（自称被黄河长江滋养）等“亲中言论”。随后MV影片便安排了一幕黄明志喂女艺人吃海鲜的画面，包括在她脸上那颗明显的痣都在暗指杨丞琳，可见导演拍摄确实非常用心。
除此之外，黄明志更在歌曲《龙的传人》到处大开黄腔，将原本被中共视为“中华民族”象征图腾、为了宣扬实现“大一统”政治野心而把所有不同族群背景的中国人民捆绑成为“党国一体”想像中的“龙”，取而代之为具有强烈猥亵及情色意涵的“龙根”（意指皇帝的生殖器─阳具），且为了呼应一开场的主歌词：“我们都是龙的传人，有着我们long long的根”、“所有爱国的胶胶（双关语，意指鸡鸡与中华胶），快来挖呀挖呀挖，大大的整天刷抖音，一边高潮抓着龙筋，太暖心了”，黄明志甚至还配合在MV画面中做出“打手枪”的动作同时唱道：“我的龙根，能屈能伸”（此处亦为讽刺中共官媒《环球时报前总编辑胡锡进的言论，称中国是能屈能伸的世界老二），再加上这段歌词：“报告皇帝，首富的钱已经动态清零，那些过气的明星，都来舔我的币”（以谐音“舔我的B”来隐喻“舔阴”），诸多带有“性暗示”的谐音梗，摆明了针对中共独裁者及其党国体制进行各种“性侮辱”的冒犯、贬抑和嘲弄，堪称全曲的神来之笔！
侯德健：我从不认为把共产党打倒了之后中国就能有民主
黄明志有才情、有胆色，先有单曲《玻璃心》暗讽“小粉红”和中国政府，此前他也曾因多部争议作品被马来西亚政府起诉，如今又有《龙的传人》直接挑衅中共独裁者“维尼皇帝”（习近平）的底线，难怪收视爆棚！
这首新歌最厉害之处在于，以后再有人自称“龙的传人”，尴尬氛围便不请自来。（譬如看到“龙”就不禁联想起黄明志的“龙根”）。像这样的影射嘲讽，必须要对中共统治的各种折腾，以及习近平的荒谬作为都需要很明了，才能理解其中的幽默。
巧合的是，早在46年前（1978）因受到“台美断交”事件影响、最早创作《龙的传人》原始歌曲的侯德健，后来（1990年）也曾发表一首以模仿四川口音作为对白唱腔的主打歌《下去不》，用来讽刺当时（1989）在“六四学运”下令开枪的中共国家主席邓小平。
想当初陆续创作出《捉泥鳅》、《龙的传人》、《酒矸倘卖无》（电影《搭错车》主题歌）等歌曲而声名大噪的侯德健，由于不满国内歌曲审查制度压迫，再加上当时新闻局长宋楚瑜擅自为《龙的传人》更改歌词而引发反感，致使他在二十七岁那年（1983）两岸仍属戒严的时刻毅然决定“叛逃”到中国。六四学运期间，他与刘晓波、高新、周舵等组成“天安门四君子”在北京天安门广场上绝食，翌年（1990）即被中共当局从上海强行遣返台湾。
近几年来，在中国有许多节目很喜欢在晚会大内宣时找台湾人一起合唱《龙的传人》，以宣扬中共大一统思想。该曲最初于1980年代由民歌手李建复担纲演唱，及至2000年再由李建复的侄子─歌手王力宏翻唱了重新编曲后的《龙的传人》，成为当今中国年轻一代听众所记得的版本。
归结而论，只有当越来越多的中国人民开始明白，“中国共产党”并不代表“中国”，而黄志明的歌曲同时也不断提醒着我们：只要有才能，站着赚比跪着赚的市场还大。
作者为作家
