一、电影市场愁云惨淡
好片少，滥片多；人性少，说教多。
知乎网文：“2026年，全国影院上座率仅5%，单日观影不足百人已成常态。资本撤离、烂片泛滥、观众逃离，影视行业正经历十年最冷寒冬——但这或许是一场刮骨疗毒的涅槃，倒逼行业回归内容本质。”
1、动画片《哪吒2》包揽中国影史单片票房、观影人次、放映场次三项纪录，全球票房跻身影史前五，但仅靠一部励志味道的爆款动画，无论如何也托不起整个行业的发展重担——行业里那么多的人，是要穿衣吃饭的。而且从观众取向和观众人群看，动画片爆火似在预示着什么……
2、连取名也讨巧、试图迎合某种口味的《抓特务》，虽有一定的个性化叙事风格，但达不到“主旋律”的高度，所以没有主流宣发和“组织观影”加持，票房扑街、投资巨亏并不意外，到倒符合预期；
3、非主流的另类动画滥片《牛来》逆向爆火，说明观众的判逆心理日趋强烈：从接受宣教走向主动祛魅，传统叙事模式由此终结；
4、特别是中小成本的电影《给阿嬷的情书》，虽尚未达到对人性的深刻洞察和剖析，但历史纪实也属时代珍品，况且票房冲击20亿大关，投资回报率超高，铁定成为年度黑马。从中，观众自可玩味中国电影的未来方向：仍不外乎人生和真实！
二、电影圈成了骗子天堂
1、虽然电影院线死水一潭，但与电影有关的大量投资造富神话仍活力四射，真真假假，乱花迷眼。尤其是疫情前后数年，投资电影失败的消息越来越多。
据了解，因为票房不佳致投资亏损的占比极少，多数情况下，空壳中介公司冒用影视项目名义，通过社交网络虚假宣传“低投入、高分红”，向普通民众“出让份额”。
一旦与散户投资者签约，便在投资者懵懂且充满期待之际，赶紧卷款跑路玩失踪。
2、基层派出所立案难度大。原因无非是权重较低，排在维稳案件之后，且额度小导致办案经费、也即办案积极性不足。
一朋友，先后投了五、六部，金额限于十到十五万之间，除了一家派出所给予专业性的登记和笔录之外，其它各家要不草草了事，要不以各种理由拒绝，甚至对报案人进行训戒。
不过，就算那家表现最好的，自完成笔录后也再无音询，要不是圈内同道互为传达，根本无从得知事件进度。
他列举了自己参与的几个项目：《一意孤行》、《天马行空》、《水门桥》、《反诈风云》、《731》，经向国家电影局申请信息公开，答复是“无一立项”！
“最讽刺的是《反诈风云》，本来是宣传反诈题材，没想到反诈即诈，防不胜防呀！”
因为投资分散，形不成原告主体，类案多以公诉形式进入司法程序。前不久上映的《731》，虽然北京朝阳法院已对主要被告处以十年重刑，但刑事之后并未针对民事赔偿问题有任何安排。比如司法审计提到的约2-3000万赃款，主被告一直坚称确有投入项目。但散户投资者如何进一步与《731》项目方进行关联取证并实施追责，根本无从下手。
——武松打死老虎，但老虎肉何去何从？
大批民间散户投资者，或因电影亏损自认倒霉，或被真假空壳公司诈骗，或因报案不被立案而求救无路，或者就算赢了官司，却要面对司法本身的不作为和执行难问题。
这批人，被称为“电影圈吃屎人”。
三、电影圈之怪现象，成因很复杂
1、管理过严
自由与繁荣成正比，放在电影市场同理：管理宽松度与电影繁荣成正比。
因为过审占比过低，部分有个性、创造性、艺术性、符合社会文化生活需求，但与管理要求相悖的成片往往胎死腹中。少数过审，又多与观众期待不符，市场因此失去投资和活力。
据民间数据，未过审的存量成片近千部。
具体到今年的某个主旋律大制作，从内容到画面，不但缺乏创新且明显粗制滥造。加之持续多年的同题材灌输，让观众产生了强烈的审美疲劳。
2、经济通缩
看电影，这种可有可无的入门级精神生活，才是真正的消费支出；而衣食住行和柴米油盐，那叫生存性支出。当因经济通缩导致财力紧张，市民、特别是年轻人也不得不主动降级消费时，电影便不再是硬性消费组合之一，被市场出清并不意外。
3、资本退场
电影是国内最市场化的行业之一，多年来已与资本形成密切的依存关系，所以也是资金密集型产业。强管理下，大资方血本无归的情况越来越多，散户投资风险也越来越大。失去投资，玩家退场，无疑是对行业的致命一击。
4、AI冲击
AI技术以低成本、高效率的优势，快速替代电影成本中最大的名星成本，并完美渗透至剧本创作、视觉特效及后期制作等环节，降维碾压传统影视工业。
5、中国电影的未来何在？
有数据显示，本年度的新片开机率仅30%左右，横店的群演与幕后工作人员面临生存挑战，华谊兄弟连续9年亏损，连大众民星刘亦菲也出现了约900天的空窗期。
上游僵尸扑街，下游骗子横行，这或许是一种特殊的经济现象：越不景气，犯罪越普遍。
如此乱象，主因仍源于行业管理的乱作为和不作为。与此相比，经济通缩和AI冲击，反居其次了。
所以，放开市场，科学管理，依法治理，仍是包括电影在内的文化市场再次活跃繁荣的唯一正确方向。
