第五部分：离合诗
037人名离合
过去所说的离合，即指一个字拆开来，也指双音词拆开来。一个字拆开所形成的诗，我给算到拆字诗里，这里说的离合诗主要是指把一个双音词或多音词拆开，分别与前后各组成另外一个意思，清南在这里随便举个例子吧。“快马超飞车”，本意是指一匹快马，跑的很快，都超过了飞驰的车。可是这里却有一个三国时的人名“马超”，这个句子里用了马超的名，却把这个名的两个字分开后分别与前后组成了另外的意思。这就是离合诗的意思。
古人名诗就是像我举的例子那样用人名来拆。还有用中药名、地名、宋词词牌名等进行拆分的，后面都将介绍。
古人名诗 作者：唐·权德舆
藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。
樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣宦尊，每陈丰亩利。
家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。
疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不谖，山梁冀无累。
颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。
诗中共嵌用了二十个古人姓名，每句一个，除末两句中的“直不疑”和“支离疏”两人名外，其他都位于句中二、三字。这样我们就很容易找到这些人名了，如第四句里的“张良”；第十一句里的“满宠”等。诗中表达了远离宦海、归隐田园的思想。
寒日古人名 作者：唐·陆龟蒙
初寒朗咏斐回立，欲谢玄关早晚开。
昨日登楼望江色，鱼梁鸿雁几多来？
古人名诗就是像我举的例子那样用人名来拆。还有用中药名、地名、宋词词牌名等进行拆分的，后面都将介绍。
古人名诗 作者：唐·权德舆
藩宣秉戎寄，衡石崇势位。年纪信不留，弛张良自愧。
樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣宦尊，每陈丰亩利。
家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。
疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不谖，山梁冀无累。
颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。
诗中共嵌用了二十个古人姓名，每句一个，除末两句中的“直不疑”和“支离疏”两人名外，其他都位于句中二、三字。这样我们就很容易找到这些人名了，如第四句里的“张良”；第十一句里的“满宠”等。诗中表达了远离宦海、归隐田园的思想。
寒日古人名 作者：唐·陆龟蒙
初寒朗咏斐回立，欲谢玄关早晚开。
昨日登楼望江色，鱼梁鸿雁几多来？
昨日登楼望江色
该诗以寒食节为背景，抒发了诗人怀念友人的深情厚意。四句诗中暗嵌着东汉寒朗、楼望、梁鸿和东晋谢玄四位古人名。
奉和鲁望寒日古人名一绝 作者：唐·皮日休
北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。
此诗为皮日休奉和前一首陆龟蒙《寒日古人名》而作，鲁望为陆龟蒙的字。虽是和诗，但诗意却不同，陆的诗是怀念友人，而这首诗却是怀古。诗人站在时代的高度，北眺南望，慨叹古今多少兴亡事。同样，这首诗中也嵌入南朝顾欢、徐陵、江淹和东汉边韶四个古人名。
古人姓名诗 作者：宋·王安石
老景春可惜，无花可留得。莫嫌柳浑青，终恨李太白。
这首诗以惜春为内容，说情色即将离去，那纷纷落花都已告别枝头，但从柳条看到了青翠，说明春还没太远，但也不会很快回来的，所以就因爱生恨了。这首诗后两句有两个人名，分别是柳浑青和李太白，虽是人名，可一点也不影响该诗的艺术性，因为从平仄到对仗，都还是那样的标准。
现代姓名诗·野望 作者待查
望道郭源新，卢焚苏雪林，烽白朗冀野，山草明霞村。
梅雨周而复，蒲风叶以群，素园陈瘦竹，老舍谢冰心。
诗的五、六两句：“梅雨周而复，蒲风叶以群”，梅对蒲、雨对风、周而复对叶以群，甚至连虚词“而”、“以”都配上了对，果然是幅难得的无情对。最后两句：“素园陈瘦竹，老舍谢冰心”，对仗工整，有情有景，情景交流，亦是幅不可多得的妙对。三、四两句：“烽白朗冀野，山草明霞村”，据另一资料，似以“绛白朗冀野，山草明霞村”更佳，改后名对嵌入六个名人，且有罗绛、白朗，欧阳山、草明两对夫妻作家；有白、绛两种颜色；有冀、村两地域；有山、草、霞、野四物事；还有朗、明两两相对的形容词，实绝对也。
奉和鲁望寒日古人名一绝 作者：唐·皮日休
北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
水边韶景无穷柳，寒被江淹一半黄。
此诗为皮日休奉和前一首陆龟蒙《寒日古人名》而作，鲁望为陆龟蒙的字。虽是和诗，但诗意却不同，陆的诗是怀念友人，而这首诗却是怀古。诗人站在时代的高度，北眺南望，慨叹古今多少兴亡事。同样，这首诗中也嵌入南朝顾欢、徐陵、江淹和东汉边韶四个古人名。
古人姓名诗 作者：宋·王安石
老景春可惜，无花可留得。莫嫌柳浑青，终恨李太白。
这首诗以惜春为内容，说情色即将离去，那纷纷落花都已告别枝头，但从柳条看到了青翠，说明春还没太远，但也不会很快回来的，所以就因爱生恨了。这首诗后两句有两个人名，分别是柳浑青和李太白，虽是人名，可一点也不影响该诗的艺术性，因为从平仄到对仗，都还是那样的标准。
现代姓名诗·野望 作者待查
望道郭源新，卢焚苏雪林，烽白朗冀野，山草明霞村。
梅雨周而复，蒲风叶以群，素园陈瘦竹，老舍谢冰心。
诗的五、六两句：“梅雨周而复，蒲风叶以群”，梅对蒲、雨对风、周而复对叶以群，甚至连虚词“而”、“以”都配上了对，果然是幅难得的无情对。最后两句：“素园陈瘦竹，老舍谢冰心”，对仗工整，有情有景，情景交流，亦是幅不可多得的妙对。三、四两句：“烽白朗冀野，山草明霞村”，据另一资料，似以“绛白朗冀野，山草明霞村”更佳，改后名对嵌入六个名人，且有罗绛、白朗，欧阳山、草明两对夫妻作家；有白、绛两种颜色；有冀、村两地域；有山、草、霞、野四物事；还有朗、明两两相对的形容词，实绝对也。
038地名离合
地名离合诗也是这个道理，地名虽可相连，但是前一字与上句结合是一个意思，后一字与下句结合又是一个意思，不知道我说明白了没有。下面看两个例子便会比我说得更清楚。
怀鹿门 作者：唐·皮日休
山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新。
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。
这两首诗和以下那两首诗之独异之处，是在回定的位置上镶嵌入了地然，请看第一首第一处粉字“桂溪”，是唐代的桂溪县；第二处粉字“鱼台”是春秋时就有的鱼台县；第三处粉字处“百泉”是隋代就设的百泉县。作者把这三个县名分裂开，嵌进前后相邻的诗句的尾首连接处，我看就象两节火车连接处的大钩环，拖住前句，牵动后句。很有意思哈。
第二首就不用多说了，只介绍一下三处县名，“石门”春秋时齐地之石门县；“新野”县，看三国的人都知道有新野县；菊潭县是汉朝时改郦县而称菊潭县。这种趣味性的东西，不经提醒，一般是不易被发现的。
第一首诗是写秋天景色，也道出作者孤寂之情；第二首写冬去春来，可深念的人还不见面，更着急了。
和袭美鹿门 作者：唐·陆龟蒙
云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
田种紫芝餐可寿，春来何事恋江南。
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。
袭美是皮日休的字，所以说陆龟蒙的这首诗也是上一首的和韵。这里的六处地名与皮诗的位置相同，分别是古代县城“白水”“蓝田”“寿春”“宿松”“登封”“鹿城”。在这里，陆龟蒙则是另一种风格，诗人尽情描绘了山林生活的乐趣，无忧无虑，逍遥自在，宛如仙境。看起来陆诗要豪放一些，不同意皮诗的不超脱。但愿现实中的人都能这样就好了。
怀鹿门 作者：唐·皮日休
山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新。
野霜浓处怜残菊，潭上花开不见人。
这两首诗和以下那两首诗之独异之处，是在回定的位置上镶嵌入了地然，请看第一首第一处粉字“桂溪”，是唐代的桂溪县；第二处粉字“鱼台”是春秋时就有的鱼台县；第三处粉字处“百泉”是隋代就设的百泉县。作者把这三个县名分裂开，嵌进前后相邻的诗句的尾首连接处，我看就象两节火车连接处的大钩环，拖住前句，牵动后句。很有意思哈。
第二首就不用多说了，只介绍一下三处县名，“石门”春秋时齐地之石门县；“新野”县，看三国的人都知道有新野县；菊潭县是汉朝时改郦县而称菊潭县。这种趣味性的东西，不经提醒，一般是不易被发现的。
第一首诗是写秋天景色，也道出作者孤寂之情；第二首写冬去春来，可深念的人还不见面，更着急了。
和袭美鹿门 作者：唐·陆龟蒙
云容覆枕无非白，水色侵矶直是蓝。
田种紫芝餐可寿，春来何事恋江南。
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
封径古苔侵石鹿，城中谁解访山僧。
袭美是皮日休的字，所以说陆龟蒙的这首诗也是上一首的和韵。这里的六处地名与皮诗的位置相同，分别是古代县城“白水”“蓝田”“寿春”“宿松”“登封”“鹿城”。在这里，陆龟蒙则是另一种风格，诗人尽情描绘了山林生活的乐趣，无忧无虑，逍遥自在，宛如仙境。看起来陆诗要豪放一些，不同意皮诗的不超脱。但愿现实中的人都能这样就好了。
竹溪深处猿同宿
039药名离合
药名诗 作者：唐·权德舆
七泽兰芳千里春，潇湘花落石磷磷。
有时浪白微风起，坐钓藤阴不见人。
此诗第一句嵌入“泽兰”，第二句“石磷磷”指“磷石”，第三句“白微”指“白薇”，第四句“钓藤”实为“钩藤”。这四个药名中有三个未按原字入诗，有的颠倒，有的谐音，有的会意，不因勉强嵌入药名而词不达意。
药名诗 作者：唐·权德舆
七泽兰芳千里春，潇湘花落石磷磷。
有时浪白微风起，坐钓藤阴不见人。
此诗第一句嵌入“泽兰”，第二句“石磷磷”指“磷石”，第三句“白微”指“白薇”，第四句“钓藤”实为“钩藤”。这四个药名中有三个未按原字入诗，有的颠倒，有的谐音，有的会意，不因勉强嵌入药名而词不达意。
七泽兰芳千里春
药名诗 作者：南朝齐·王融
重台信严敞，陵泽乃闲荒。石蚕终未茧，垣衣不可裳。
秦芎留近咏，楚蘅摇远翔。韩原结神草，随庭衔夜光。
药名诗始于南朝齐，现存最早的即王融的这首诗。全诗每句诗中都嵌用了一个中药名。（重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光[锦草别名]）
满庭芳·静夜思 作者：宋·辛弃疾
云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。
离情抑郁，金缕织流黄。
柏影桂枝相映，从容起、弄水银塘。
连翘首，掠过半夏，凉透薄荷裳。
一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。
早已轻粉黛，独活空房。
欲续断弦未得，乌头白、最苦参商。
当归也，茱萸熟地，菊老伴花黄。
南宋诗人辛弃疾以云母、珍珠、防风、沉香、郁金、黄柏、桂枝、苁蓉、水银、连翘、半夏、薄荷、勾藤、常山、轻粉、粉黛、独活、续断、乌头、苦参、当归、茱萸、熟地、菊花等24味中药名搭配在一起写了这首词。这首词，把一个深闺中的妇女，在战乱年代的夜阑更深之时，独守空房，思念远离家乡，征战在沙场的丈夫那种悲切凄凉的心情，抒发得淋漓致尽，情真意切，催人泪下。
生查子·闺情二首 作者：宋·陈亚
想思意以深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀郎读。
分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲。
小院雨余凉，石竹风生砌。罢扇尽从容，半下纱厨睡。
起来闲坐北庭中，滴尽珍珠泪。为念婿辛勤，去摘蟾宫桂。
注：相思即红豆；意以深：谐中药名“薏苡仁”；白纸：谐药名“白芷”；苦参商：苦参药名；郎读：谐药名“狼毒”；当归：中药名；远至：谐药名“远志”；菊花：中药名；回乡：谐药名“茴香”；雨余凉：谐药名“禹余粮”；石竹：药名；从容：肉从蓉，药名；半下：谐药名“半夏”；北庭：谐药名“柏亭”；珍珠：研粉后可入药；婿辛：谐药名“细辛”；蟾宫桂：旧称进士及第为“蟾宫折桂”。蟾、桂均可入药。
重台信严敞，陵泽乃闲荒。石蚕终未茧，垣衣不可裳。
秦芎留近咏，楚蘅摇远翔。韩原结神草，随庭衔夜光。
药名诗始于南朝齐，现存最早的即王融的这首诗。全诗每句诗中都嵌用了一个中药名。（重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光[锦草别名]）
满庭芳·静夜思 作者：宋·辛弃疾
云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。
离情抑郁，金缕织流黄。
柏影桂枝相映，从容起、弄水银塘。
连翘首，掠过半夏，凉透薄荷裳。
一钩藤上月，寻常山夜，梦宿沙场。
早已轻粉黛，独活空房。
欲续断弦未得，乌头白、最苦参商。
当归也，茱萸熟地，菊老伴花黄。
南宋诗人辛弃疾以云母、珍珠、防风、沉香、郁金、黄柏、桂枝、苁蓉、水银、连翘、半夏、薄荷、勾藤、常山、轻粉、粉黛、独活、续断、乌头、苦参、当归、茱萸、熟地、菊花等24味中药名搭配在一起写了这首词。这首词，把一个深闺中的妇女，在战乱年代的夜阑更深之时，独守空房，思念远离家乡，征战在沙场的丈夫那种悲切凄凉的心情，抒发得淋漓致尽，情真意切，催人泪下。
生查子·闺情二首 作者：宋·陈亚
想思意以深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀郎读。
分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲。
小院雨余凉，石竹风生砌。罢扇尽从容，半下纱厨睡。
起来闲坐北庭中，滴尽珍珠泪。为念婿辛勤，去摘蟾宫桂。
注：相思即红豆；意以深：谐中药名“薏苡仁”；白纸：谐药名“白芷”；苦参商：苦参药名；郎读：谐药名“狼毒”；当归：中药名；远至：谐药名“远志”；菊花：中药名；回乡：谐药名“茴香”；雨余凉：谐药名“禹余粮”；石竹：药名；从容：肉从蓉，药名；半下：谐药名“半夏”；北庭：谐药名“柏亭”；珍珠：研粉后可入药；婿辛：谐药名“细辛”；蟾宫桂：旧称进士及第为“蟾宫折桂”。蟾、桂均可入药。
040剧名离合
将戏曲名与戏剧名集中嵌入诗中，我们称之为戏名诗、剧目名诗。把戏名、剧目名称嵌入诗中，首先见于剧曲中。因为我们对古代的剧名了解不多，所以这里只举一个例子来说明有这么一种诗就行了，如大家想要多了解，提出来我们再探讨。
咏情（选段） 作者：元·孙季昌
鸳鸯被半床闲，胡蝶梦孤帏静。常则是哭香囊两泪盈盈。
若是这姻缘簿上合该定，有一日双驾车把香肩并。
咏情（选段） 作者：元·孙季昌
鸳鸯被半床闲，胡蝶梦孤帏静。常则是哭香囊两泪盈盈。
若是这姻缘簿上合该定，有一日双驾车把香肩并。
胡蝶梦孤帏静
原诗共有十段，这是第一段。这一段描绘闺中怨情：深闺半夜，女主人孤孤单单，绣着鸳鸯的被子有半边无人用，连梦中也觉得这帷账冷清。常常是面对着定情的信物香囊儿泪光莹莹，假如是姻缘簿上早已洽注定，总有一天会双双驾着马车再不分离。全段五句，每句均有一杂剧名嵌入，除《鸳鸯被》的作者名氏已失传外、其他《蝴蝶梦》、《哭香囊》、《姻缘簿》、《双驾车》、四出杂剧，全出自元代杂剧大家关汉卿的手笔。这些剧名不仅与内容完全契合，而且还能兼顾形之美，如“鸳鸯被”与“蝴蝶梦”构成十分工巧的对仗，这显示了一种不因剧名入曲而害义的高超技艺。