陶杰：请各位节哀顺变

不一定是嫉妒，不必太负面，而是香港的演艺娱乐工业正在崩溃，谋生困难。以前反中乱港现在优先有得吃，坚定爱国者不获眷顾，自然有点不舒服。

但“马蹄露”、“玻璃朱”们也应该检讨，为何当初有这种不正经的艺名。宣传国安法，香港特区政府要体面，“张敬轩”其人其名，就拿得上桌面，中国会收货。粤语片时代，叫做八両金、柠檬、朱由高、矮冬瓜者，不可以取代吴楚帆、白燕、张活游，有望成为主角。

抗战时期，去旧金山登台筹款捐献飞机的那个艺人，只能是正气大义的关德兴，对华侨方有叫俾钱的号召力，而不可能是一个叫西瓜刨的歪嘴加斗鸡眼的角色，虽然西瓜刨等在戏剧中是重要的点缀。

保安局局长选卡士，自有打算，娱乐圈市场为尊，一切现实，请各位节哀顺变。

至于今日影视产业这副惨状，则特区政府不善经营，令马蹄露们不顾面子的搲捞求救，确实有不可推卸的责任。

在日治时期，无论满洲国还是汪兆铭政府管治的上海，为了粉饰太平，戏剧娱乐事业都极为兴旺。日本人在长春开设“满映”，李香兰走红大江南北，上海有多家剧社，京戏、话剧、电影生意好。大导演费穆是当年的活跃创作人，兰馨戏院、卡尔登剧院、天蟾大舞台明星艺人如李丽华、石挥、严俊、陈云裳、周璇、刘琼、龚秋霞，人人有工开，只要不反日，鸳鸯蝴蝶、雪月风花，日汪政权知道由治入兴，演艺娱乐事业要发达，让平民有得欢乐，不要一条街都好似个个死咗老豆的愁容满面，马路上一言不合，黄包车夫与顾客粗言辱骂大打出手，如此负能量的社会生态，对统治者颜面不好。

在日汪政权统治的上海，创下十三家戏院上演话剧的纪录，以致后世学者大为赞叹：日治时期的上海，是“中国戏剧史上的黄金时代”（事详简体字本、中国广西师范大学出版、丁罗男教授主编：《上海话剧百年史述》，第111页、147行，此书中文大学图书馆有收藏，香港大学有没有，我则不能肯定）。

演艺人经过那个时代，原班人马，1950年都南迁香港，开创了香港的国语片热潮，由日本管治的上海到英国殖民地香港，一切驾轻就熟，经验都差不多。

而上海当时替日本人盯紧戏剧电影的宣传部长林柏生（相当于今日特区的罗淑佩），也没有叫石挥、李丽华带领一个“思想正向学习参观团”，率领上海那许多暗自对日本怀有反心的大学生，前往东京参观现代化建设，学习大东亚共荣圈思想。

除了日本人没有那种想象力，大家拍戏演戏，都忙着呢。

这套全方位的管治艺术，要香港特区警察出身的一干精英能模仿，未免强人所难的要求太高。

所以香港的马蹄露等不要太凄酸，何谓统战？对于香港三线艺人，也太深奥。大陆北京电影学院出来的，不必唠叨，个个都心里明白。何况这种牢骚，当年爱国律师廖瑶珠对一般所谓港英的旧电池受重用，也投诉过。香港人学做好一个中国人，要对中国的社会过去现状深入了解，想通了，就不会向保安局局长撒娇。