一首以陕北信天游民谣重新组装的《东方红》，为这场声势浩大的文艺创作的意识形态战争，拉开了毁灭中华文明传承的文化革命的序幕。它的最终目的就是要巩固中共集团的凶残统治，以及对夺取全中国的统治政权打下共产文化及其宣传的牢固基础。
    
    
    特别是在夺取中国统治政权的内战中，诸如《翻身道情》《南泥湾》以及那首极其荒唐的《没有共产党就没有新中国》等歌曲，都是以剽窃中国民歌为滥觞的拙劣的文艺作品。而这些拙劣的文艺作品，却在枪杆子暴政巨大的威胁下传唱于中国的大江南北。原有的中华文明最精辟的山歌民谣，都被中共集团里那些奴颜婢膝的所谓艺术家们，将其打乱而重新组装成一首首对中共集团的暴行，进行歌功颂德的淫乱歌曲。于是，在这种暴政和匪性的胁迫下，中华文明的传承在强大的中共党文化的冲击中，并被迅速地摧毁而丧失殆尽。
    
    
    《翻身道情》这首歌，是中共集团中的文痞，在剽窃了西北民谣的基础上，所形成的一首所谓控诉旧社会、歌颂共产党的文艺作品。其政治内涵，正好契合了马克思主义的以暴力革命推翻资产阶级，以及毛泽东的革命，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈行动的强力注释。斗地主（地主也是一个活生生的生命呵），分田地（以物质的诱惑煽动农民对其他生命的无情屠戮），并在这种基础上膜拜在中共集团的强权下，甘愿被其奴役，并为共产党夺取全中国的统治权力充当炮灰。
    
    
    《南泥湾》这首歌，表象上虽然是以歌唱大生产和自力更生、丰衣足食为主旋律。但是，在南泥湾所进行的勾当又是什么呢？据当代最为可靠的史料透露：以王震为首的三五九旅在南泥湾，实际上是在那个边远的地方进行着鸦片的秘密种植。为了能迅速地建立起边区贸易的经济结构，中共集团不惜以中国民众的生命为代价，将南泥湾的鸦片炼制成大烟毒品，以强大的武装将这些烟土向内地贩运，而获取暴利来维持自己的生存和武装自己的军队。《南泥湾》这首歌功颂德的歌曲，实际上，就是中共集团在陕北秘密种植鸦片的一个极大的掩饰。恰恰就是因为演唱了《翻身道情》《南泥湾》这两首歌曲的那位共产党员的所谓的歌唱家郭兰英，以献媚和奴性的表演获得了共产暴政的青睐而名震中国。
    
    
    １９４９年中共集团以坑蒙拐骗和极其凶残的暴力革命，夺取了全中国的统治政权。歌功颂德更是以一种娼妓似的中共党文化的姿态，妖娆于中国的文坛。胡松华演唱的《赞歌》，才旦作玛演唱的《共产党来了苦变甜》、《翻身农奴把歌唱》、《唱支山歌给党听》、《在北京的金山上》。一时间让中国民众进入了昏昏然而不能自拔的情感陷阱，可怜而可悲的民众呵！他们呼天嚎地的感谢着共产党拯救了他们，并在这些歌功颂德的歌曲的诱惑下，进入了阶级复仇的杀戮社会。
    
    
    《赞歌》从头到尾就是两句话：感谢伟大的共产党，祝福毛主席万寿无疆。于是神台已被建好，毛泽东便是神台上的现代皇帝。歌唱家们哭着、喊着、跳着声嘶力竭的尽情高歌，三呼万岁当然是在所难免的了。２０世纪初期，袁世凯稍微染指一下皇权，便遭到"窃国大盗"的谩骂。然而，在２０世纪５０年代至今，暴君毛泽东却以现代皇帝的姿态和权力横行霸道于中华大地，却无人敢于嗤之以鼻。时至今日，他那幅邪恶丑陋的画像依然还挂在天安门城楼上，供那些可怜而可悲的人们顶礼瞻仰。
    
    
    《唱支山歌给党听》无论从政治的角度来看，还是从阶级的角度来说，都是一首煽动颠覆民族感情、宣扬阶级仇恨和暴力革命的最为拙劣的颂歌。那个可怜又可悲的藏族女人才旦作玛，以一种诱人而装腔作势的嗓音嚎唱着这首歌时，她也许宣泄了她那种莫名其妙的热情，然而就是这一系列莫名其妙的热爱给她带来了一生的荣华富贵。她被党，这个被她所认作自己的妈妈送上了最高的艺术领地，而这个艺术领地，正好是中共集团，为所有歌功颂德的奴才艺术家们，设置的政治和道德的陷阱。这些奴性的艺术家们也甘愿在这个陷阱里过着快乐的、奴役的、可怜又可悲的富贵生活。
    
    
    《共产党来了苦变甜》、《翻身农奴把歌唱》、《在北京的金山上》和《唱支山歌给党听》，这些歌曲其实质无疑是将一个暴政统治的救世主凌驾在西藏民族的头上，并在此基础上消解西藏的宗教文明和传统的藏族文化，将一个好端端的和睦的西藏社会，引向现代暴政的又一个新的农奴社会。而那个演唱这几首歌功颂德歌曲的歌者才旦作玛，却一跃而起成为了共产暴政的物质和精神的奴才似的贵族。于是，所有想要成为歌坛大腕的歌者们，都争先恐后地效仿着这一出人头地的捷径。在这种推波助澜的作用下，歌功颂德的拙劣文化便成为了中国文艺领地的主流。
    
    
    一个极其悲哀的时代开始了，所有自由个体的人格价值及其创造，都被歌功颂德的奴性文化打翻在地,并被取而代之。所有歌颂自由、博爱和宽容的作品以及赞美纯真爱情和人伦道德的创作，都被铐上了手铐，并被枪杆子押送进了监狱。全国山河一遍黑暗，那些毫不妥协的自由个体将自己的创作转入了地下文学的艰苦岁月。他们冒着被关押和被枪毙的危险，继续对中华文化进行着艰辛的创作。由此而形成了一股强大的中华文明传承的巨大暗流。
    
    
    １９７６年暴君毛泽东带着十恶不赦的罪孽堕入了地狱，由此而结束了共产帝国对中华文明摧残的第一阶段。１９７８年十月，贵阳那四条不怕死的汉子——黄翔、莫建刚、方家华、李家华，携带着具有自由精神的巨著《火神交响诗》，来到了北京原《人民日报》右侧的那个胡同口，以大字报的形式将《火神交响诗》张贴在墙上。向世人展现中华文明强大的自由精神和反独裁、反专制的巨大先声。
    
    
    １９７８年下半年，是中华文明展示自由文化的最辉煌的一段时期。在这个时期内几乎所有不愿被奴役的民众，都以大字报的形式来表达自己对中华文明遭受摧残的控诉。"伤痕文学"和具有中国特色的现代派诗歌，在这一时间内都成为了中华文化的主旋律。西单民主墙的崛起，催生了中国自由民主运动的方向。这是一个激奋人心的时代。但是，专制暴政和独裁恐怖的本性，就是以奴役民众和镇压迫害民众为统治的基本准则。当他们以手抱琵琶半遮面的政治面目，提出了"改革开放"的治国方针的同时，也对这场掀起自由文化运动先声的所有的自由个体的人格价值，进行了镇压和迫害。
    
    
    可以说，如果没有《火神交响诗》的发难，就不会出现以"伤痕文学"和中国特色的现代派诗歌为主体的自由文学。如果没有这些自由文化作为先导的推动作用，那么，西单民主墙所催生的中国自由民主运动将会被推迟或者会以另一种形式出现。那么，在这个意义上，中国所谓的"改革开放"就可能成为毫无意义的痴人说梦。可以断言：中国的"改革开放"就是在中国自由文化的先声和中国自由民主运动的推动下，被迫进行的。"改革开放"无非是圆了中共权贵们的一次巨大的发财梦，却没有给中国民众带来丝毫的美满幸福的生活。
    
    
    如今，是中共集团所宣称的"深化改革开放"后，经济高速发展的划时代的时期。其经济增长为世界注目（我们怎麽能相信这种政治谎言？）但是，中华文明却依然在专制暴政与独裁恐怖的统治下，继续遭受到极为凶残的摧毁。无论是在报刊，还是在电视的宣传中，中华文明都无不渗透着中共党文化的清洗、镇压和迫害。中国民众最基本的政治权力和创造权力都被彻底地剥夺。也只有一种权力没有被剥夺，那就是歌功颂德的奴才权力。
    
    
    当随着邓氏"改革开放"的路线图进入那个所谓的新时代时，在众多奴性与媚态文艺的簇拥下，一首《走进新时代》的歌曲，被中共党文化捧为歌功颂德的圭臬。这首歌肉麻的吹捧着邓氏的"改革开放"，将中国民众在逐步挣脱中共集团的政治、经济和文化的桎梏，所创造出的物质财富一股脑儿地归功于中共集团。于是，《没有共产党就没有新中国》的共产暴政的僵尸，在这首歌的媚态中更加肆无忌惮地掠夺着中国民众那少得可怜的财产。
    
    
    在所谓的"改革开放"的新时代中，民众的房屋被夷为平地，而得不到法律的公正的裁决和保护（因为法律也是中共集团所制定出的恶法，它那里会去保护民众的利益，更不可能作出公正的裁决）。民众的家园被摧毁，而得不到新闻舆论的支持和报道（所有的新闻舆论都沦为了中共集团的喉舌，而所有的政治谎言都出自于这里）。太多太多的歌功颂德似的共产党中国的独裁文化，使得中华文明上下五千年的传承毁于一旦。
    
    
    时至今日，在中共集团凶残的统治下，无论是大自然的灾害，还是人为的政治作秀。都离不开对中共集团的歌功颂德。１９９８年的大洪水，使江泽民在众多的新闻舆论的吹捧下出尽了政治风头，在获得了这一巨大的政治资本后，"法轮功"所有的修炼人士们便成为了他的刀下之鬼。然而，当一个党魁及其党团被吹捧为民族英雄之时，中国广大的民众却在大自然凶猛的灾害中家破人亡。所有作孽的报应都应验在中国弱势民众的身上。我们怎麽能相信中共集团在大自然施虐的灾害前，对中国民众施以仁慈的恩惠？况且，一个国家的所有的财富，都是依靠这个国家的广大的每一个个体的民众进行劳作创造而得来的。
    
    
    当一个时代只能依靠制造英雄和模范来维持现状的时候，这个时代便是一个最为堕落的时代。而且，当这个时代以对一个政治集团进行无度的歌功颂德时，这个时代就是一个最为腐朽的时代。
    
    
    ２００８年元月１２日以来，中国南方十几个省市遭受到前所未有的狂冰暴雪的侵害。然而，中国的所有的电视报刊所报导的新闻舆论，却大篇幅地宣扬一个战天斗地的所谓英雄模范的新时代。一切的一切，都延续暴君毛泽东时代所传承下来的奴性文化，以及不作边际的政治谎言。民众所急需的日常生活用品，明明是暴涨的价格和奇缺的货物，但是这些新闻舆论，却反其道而行之，制作出一幕幕命人作呕的所谓英雄时代的感人画面，以及不确实际的谎言报道：依然是对胡总书记的感恩戴德；依然是对温总理的无限感激；依然是对这个暴政集团进行着使人难以相信的歌功颂德。那些玩忽职守的国家官员，还有那些有法不依，执法不严的国家工作人员，他们对民众所犯下的罪行，却被作为国家机密封存起来。
    
    
    谁会相信那些拙劣的电视报道，以及那些奴性似的新闻舆论。他们把战天斗地的英雄模范的事迹和形象，统统都粘贴在共产党人的身上。像神仙下凡一样，这些所谓的共产党英雄模范们一出现，狂冰暴雪就会在他们的面前瑟瑟发抖。好一个英雄模范的光辉榜样，事实上这些共产党人在日常生活中，给民众却是一种横行霸道的丑恶嘴脸。共产党的城管人员在执法中非法打人，甚至将人致死的事件经常发生（到底是谁赋以这些城管人员的法律权利？）整个城市在他们的治理下一塌糊涂。
    
    
    事实上，这些所谓英雄模范在大自然狂冰暴雪的面前，却显得非常渺小。在我们这个国家里，只要出现天灾人祸，英雄模范的神话就会泛滥成灾。真正的英雄并非是任何政治集团的奴才，更不是专制暴政与独裁恐怖的帮凶。正如《圣经》所言：凡是能为朋友舍命的人都是英雄。但是，奴才和帮凶只能是民众的祸害而绝非是英雄。
    
    
    总而言之，共产党的专制文化是一种摧残中华文明的精神毒品。那种从共产党专制文化中衍生出来的歌功颂德的宣传，是使中华文明趋于毁灭的最坏的痈疽。
    
    
    众所周知，身为国家公务人员以及领取国家工资的工作人员，当大自然的灾害肆虐民众的时候，他们的职责就是保护民众的生命和财产。虽然每一个公民都应该对他人的生命和财产有着保护的义务，这种义务只能体现在纯真的人伦道德的意义上，而不能表现在专制独裁政治指令的强迫上。每一个公民的义务是体现在已经实实在在的被赋有宪法所规定的最基本的政治权力后，才能确确实实的在社会和睦的秩序中体现出来。但是，在中共集团凶残的统治下，宪法所规定赋以每一个公民的最基本的政治权利却没有得到彻底的落实，相反地被中共暴政集团无情的剥夺。所以在这个意义上，每一个公民只有反抗中共反动统治的自发权力，而没有必要对中共所规定的任何政治、经济和文化的义务，来履行自己责任。
    
    
    每一个公民都是国家的纳税人，而纳税的概念：即只要公民进行了消费，他便是一个合法的纳税人。国家将这一税收综合起来投入到对民众社会的建设，每一个建设者的报酬——工资，都是纳税人进行纳税时而出现的。于是，在这个意义上，所有抗暴救灾的国家的公务人员和工作人员，都应该无条件的进入对每一个公民的生命和财产的保护当中去。以此同时，英雄模范的榜样在这个意义上，就显得非常之苍白和毫无意义，甚至使人难以相信。因为这是一种政治作秀的投机手段，它能向民众社会说明什麽呢？无非只是对中共集团的治国无能注射一剂强心针而已。
    
    
    没有必要对中共集团所制造出的所谓的英雄模范，进行歌功颂德和顶礼膜拜。因为这些人也是领取国家工资而生活的民众中的一员，而国家所颁发的工资，就是每一个纳税人所上交的税收。这些领取国家工资的公务人员和工作人员，应该尽心尽力地在保障民生安全的基础上，尽自己最大的职责，而不是去制造出一个接着一个的中共意识形态的政治神话。
    
    
    
    歌功颂德的中国党文化，已经淫乱和摧毁了中华文明的传统。而且，还在以更加隐蔽和拙劣而又凶残的伎俩，使这种歌功颂德的中共党文化迅速成为中华文明的文化主流。要消解中共党文化的唯一方法，就是要进行一场紧接着一场的自由文化运动，也只有自由文化运动这一恢宏的气势，才能最终结束中共党文化所形成的专制独裁的政治模式。自由文化运动，是一种充分尊重自由个体的人格价值，及其创造的渐进式建构工程。这种自由文化渐进式的建构工程，已经同中国自由民主运动结合在一起，并以渐进式革命的零星建筑工程，进入到未来中国宪政与法治的社会政治、经济和文化制度的建设中去。
    
    
    　　　　　　　　　　２００８－２－22