宋词里的春天
与唐诗里的明艳鲜活有所不同
总是带着点淡淡的疏离感
透着空灵与典雅的寂静
01
好事近·梦中作
秦观
春路雨添花，花动一山春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。
醉卧古藤阴下，了不知南北。
(化龙蛇一作：舞龙蛇)
一场春雨催生万物。
春气浮动、姹紫嫣红的深山里，
溪水潺潺，群鸟荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣。
醉卧古藤阴下，仰望碧空，
只见“飞云”涌动，如龙蛇飞舞，变幻莫测。
如此美好的春光，让人全然忘却了尘世烦扰。
02
玉楼春·春恨
晏殊
绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦。一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
天涯地角再远也有尽头，
但别后的相思之情，却是无限绵长。
宋词里的春天，最多的便是愁绪。
它像绵绵不停的三月春雨，
落在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，
飞入被五更钟声惊醒的离人残梦中。
03
愁倚阑·春犹浅
程垓
春犹浅，柳初芽，杏初花。
杨柳杏花交影处，有人家。
玉窗明暖烘霞。
小屏上、水远山斜。
昨夜酒多春睡重，莫惊他。
初春时节，春意尚浅，
柳树刚刚萌发新芽，
杏花三三两两的开在枝头。
隐居于杨柳杏花处的主人家，
因前夜饮了太多酒，睡意正浓。
全词写景由远及近，铺排而下，
步步烘托，曲终见意，
既层次分明，又用笔省净。
细味深参，全词无一处不和谐，
无一处不舒适，无一处不宁静。
04
眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮
范成大
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。
困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
暖意包裹着躯体，花香沁人心脾，
春困不知不觉泛起。
身心的惫懒就像春塘中那细小的波纹，
叫人感到微妙，
只觉得丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。
这首途中记感之作，用笔轻灵，
发语淡婉，将“春慵”写的尤为传神。
05
蝶恋花·暖雨晴风初破冻
暖雨晴风初破冻，
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
初春时节，春风化雨，和暖怡人。
初长的嫩柳，如媚眼微开；
盛放的艳梅，似香腮红透。
李清照笔下的春天，细腻又委婉。
诗句中那些柔软的情丝，缠绵的意蕴，
仿佛穿透时间的屏障，
引领着我们回到那带着点点忧伤的宋朝的春。
06
蝶恋花·春景
花褪残红青杏小，
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，
墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”
是词中最为人称道的两句。
虽然枝头上的柳絮随风远去，愈来愈少；
但不要担心，到处都有茂盛的芳草。
上句将伤春的情感，惜春的感情，见于言外。
后句将伤春之情，迅速转化成旷达之境，
词曲的意境也借此得到了升华，
作者借此劝说大家要保持乐观的心态。
07
苏幕遮·草
梅尧臣
露堤平，烟墅杳。
乱碧萋萋，雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。
堪怨王孙，不记归期早。
落尽梨花春又了。
满地残阳，翠色和烟老。
日光渐暗，暮霭沉沉，
翠绿的春草也似乎多了些苍老。
眼看梨花落尽，春天马上就要过去了。
临暮春而怅然，见落花而伤怀，
在词人看来，花开固然可喜，
但花落的凋败情景，更令人怅惘兴叹。
08
玉楼春·春景
宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
春光短暂，
人生能肆意欢娱的时间太少，
只能举杯对斜阳，请它留下来把晚花照耀。
人生一世，艰难困苦，不一而足；
欢娱很少，则忧患苦多，不待问而后知。
难得开口一笑，故愿为此一掷千金亦在所不惜。
