明代画家沈周描绘晚春的《落花诗意图》。
5月6日是立夏，春天正在慢慢离去。在古代描写暮春的诗文中，风景的背后蕴含着不同心情：有留恋与伤感，也有激昂与赞美，有对离别友人的不舍，也有对远方家乡的怀念。今天，我们一起来欣赏描写江苏“暮春”的名作，也再一次回望春天，与春作别。
写暮春最为著名的句子莫过于“暮春三月，江南草长；杂花生树，群莺乱飞”，江南旖旎迷人的风光，经过诗人生花妙笔的点染，令人心旌摇荡。
此句出于六朝时梁代丘迟的不朽奇文《与陈伯之书》，这封信背后还有一段两军对战、刀光剑影的故事。梁武帝天监四年（505），梁武帝命临川王萧宏领兵北伐，陈伯之（原南朝将领，后逃往北魏）屯兵在寿阳与梁军对抗，萧宏命令记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。丘迟在信中先谴责了陈伯之叛国投敌的行径，然后申明了梁朝既往不咎、宽大为怀的政策，向对方晓之以利害，告之以危局。关键的这几句，流淌在字里行间的是一股脉脉温情，以醉人的江南风景引发故国之恩、乡关之情，具有摇曳心灵的感染力和说服力。
陈伯之识字不多，让手下读一句，解释一句，陈伯之被深深打动，带领手下8000人投降了南梁。
唐代李白的“烟花三月下扬州”，意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”，已经成为扬州宣传城市的名片。暮春时节，柳絮迷蒙如烟，春天繁花似锦。虽是送别，却少了一丝伤感，多了一丝洒脱。
清代姚鼐的《淮上有怀》同样是在晚春送别友人，诗为：“吴钩结客佩秋霜，临别燕郊各尽觞。草色独随孤棹远，淮阴春尽水茫茫。”“吴钩”是一种弯刀，“秋霜”是形容锋利雪亮。作者结识了一位志向远大的游侠式人物，二人在淮阴郊外宴饮举杯，送别之后放眼望去，只有淮水两岸草色与孤舟一起通向远方。情境与《送孟浩然之广陵》较为相似，但苍茫之中更显豪情满怀。
暮春时节，对于敏感的诗人来说，总有淡淡的忧伤萦绕心头。
李致远是元代江右（今江西）人，客居溧阳（今属江苏）。他在散曲《【中吕】红绣鞋晚春》中写道：“杨柳深深小院，夕阳淡淡啼鹃，巷陌东风卖饧天。才社日停针线，又寒食戏秋千。一春幽恨远。”
“杨柳深深”可见小院的清幽，“夕阳”“啼鹃”加上了一层迷离的色彩。“社日停针线”“寒食戏秋千”，如简洁的素描，配以悠长的卖饧（麦芽糖）声，展示出一幅独具韵味的江南小镇风情。看着眼前晚春的景象，女子可能感到青春易去，幽恨不由袭上心头。
《满江红·暮春》是宋代词人辛弃疾的词作。有人考证此词作于宋孝宗隆兴二年（1164），当时辛弃疾在江阴军签判任上。上阕写江南暮春景色：“家住江南，又过了、清明寒食。花径里，一番风雨，一番狼藉。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。”下阕写女子想起了远行的情人：“庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知消息。尺素如今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。”
这是一首委婉缠绵的伤春相思词，不过辛弃疾的词大多有政治寓意。词中这位寂寞的江南女子，隐藏着作者自己的影子。
晚春不只有伤感，还有幽静与恬适。
宋代范成大晚年退居苏州石湖，他的“蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶”，写出江南水乡的田园风光。鸡从篱笆外飞过，小狗在洞中狂吠，原来是有客商过来采买新茶，反衬出平时极少有外人到来。田园的静谧反映了诗人内心的安定与淡然。
在一片伤春、惜春的作品中，还有一扫哀怨、不同凡响的昂扬声音。
北宋诗人王令，原籍元城（今河北大名），5岁丧父母，跟随亲戚居住到广陵（今扬州）。长大以后，虽在高邮等地以教学为生，但有治国安民之志，王安石对他极为推重。王令有诗《送春》：“三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”花落了明年会开，燕子飞走了明年会回来。那迷恋美好春光的（子规）杜鹃在午夜依旧苦苦啼鸣，不相信那春天唤不回来。在古诗词中，子规大多喻为哀伤凄切，在这首诗中却有着坚定的信念和乐观的精神，也表达了作者对美好未来的向往和追求。
“莫怨春归早，花余几点红。留将根蒂在，岁岁有东风”，这首《暮春》是清代诗人翁格的作品。不要埋怨春天离去太早，只要根蒂还在，到了来年，在东风吹拂下，仍会萌发新芽，开出新花。
翁格出生于苏州洞庭东山的一个富商家庭，他家在明代隆庆、万历年间因经营棉花、布匹及染料而致富百万。但到了他父亲翁澍手中，产业全部变卖，家道中落。
他虽然遭受重大的变故，但从这首诗可以看出，他并没有因此颓唐沮丧，仍然坦然乐观。其实人生的境遇也同样如此，不必为一时的挫折和逆境怨天尤人，“岁岁有东风”，生命的希望，始终是生生不息的。
