尚小云荀慧生文革惨死
另两位名旦中，尚小云初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”。代表作有《二进宫》、《祭塔》、《昭君出塞》、《梁红玉》等。
而荀慧生多扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，世称“荀派”。他擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演《金玉奴》、《红楼二尤》、《钗头凤》、《荀灌娘》等剧著名。
中共建政后，荀慧生任北京市戏曲研究所所长、河北省梆子剧院院长等，而尚小云则担任陕西省京剧院院长。
与梅兰芳、程砚秋两位没有遭遇文革的名旦相比，荀慧生和尚小云的命运要凄惨的多。
1966年文革爆发后，京剧《海瑞罢官》率先受到批判，扮演海瑞的一南一北两位演员周信芳、马连良，也最先挨整，并最终都死于非命。就连梅兰芳的纪念邮票被打成了“修正主义大毒草”，遭到严厉批判。
此时的京剧也早已转向了要表现工农兵形象的舞台形式，八亿人民只剩八台戏，即所谓的“八大样板戏”。
由于传统京剧被看成都是为帝王将相、才子佳人树碑立传，因此传统京剧皆被批判，京剧名伶自然也逃不过此劫。活着的两大名旦则被活活折磨而死。
1966年8月23日，北京戏曲学校的学生，将京剧院抄出的龙袍戏衣、凤冠、玉带、朝靴等戏装和各式道具集中到孔庙大院中，堆成一座大山。荀慧生被押往北京孔庙，与老舍、萧军等作家一起被罚跪着焚烧戏服，并被红卫兵们用皮带、棍棒痛打。
当他被释放回家的时候，脊背上血迹斑斑，衬衣已经被打得破烂不堪，与血痂粘在一起，揭下来都十分困难。此时，对他而言，揪斗和毒打是家常便饭。其后，他被解往京郊的沙河农场，从事重体力体力劳动。
1968年12月下旬的一天，荀慧生实在支撑不住，倒卧在冰天雪地中，无人理会“达4小时之久”。12月26日，荀慧生气绝，终年68岁。
与荀慧生相比，尚小云的命运也没有好到哪里。文革爆发后，他连连挨斗，并被打成“资产阶级反动艺术权威”。据《尚小云与荣春社》记载，“有一次，他被4个人揪往四肢，像扔件东西一样的扔上大卡车游街示众。回来时又被人一脚从车上踢下来。他一人每天要用小车清除八栋楼的垃圾。”
这个时期，尚家被查封，只带出三口人的碗筷，每月领得总共36块人民币，可谓是度日如年。而挨斗是家常便饭。据说，挨斗时，因为造反派知道他功夫好，就让他站到三张垒起的桌子上，胸前挂一张沉甸甸的大牌子。
由于在西安挨了斗，抄了家，尚小云便一心想回北京，可却有家归不得，因为房子被别人占着。1974年，他回北京治疗眼疾，只得住在亲戚家。之后尚小云双目失明，1976年4月19日因心脏病发作去世，终年76岁。只有家人和一个跟随了他多年的秘书送他走完了最后一程，真可谓“独自走，踏成道，空走了千遭万遭”。
曾经在民国辉煌的他们，在中共建政后不仅艺术生命终结，而且付出了生命的代价。
迄今我们甚少看到将这些大师、名角迫害致死的迫害者的忏悔。也是，作为始作俑者的中共，都根本不愿面对这段历史，又怎能让那些被裹挟的国人发自内心的忏悔呢。
