题记：台湾歌后邓丽君主唱的“何日君再来”这首歌曲，风靡全球华人，可谁又知道歌曲的作者刘雪庵竟是音乐界的头号大右派，最后双目失明，瘫痪在床，成了时代的弃物……
著名的爱国作曲家刘雪庵，从“九·一八”事变，日本帝国主义入侵中国以来，创作了大量的抗日歌曲。他的满腔热血，他的赤子之心，都渗透在那一首首歌曲中。
如今七八十岁左右的老人，他们的童年或少年时代，都是在民族危亡的焦虑中度过的，在亲人离散的悲痛中度过的，在流浪和逃亡的苦难中度过的。伴随和鼓舞着他们度过那些艰难岁月的，是他们唱不离口、常唱常新的大量抗日救亡歌曲：《毕业歌》、《长城谣》、《黄水谣》、《流亡三部曲》……其中，许多是刘雪庵的作品。
他们在歌声中长大成人，一个个义无返顾地投入了抗日救亡的斗争。半个世纪过去了，到了八十年代，他们从报刊上知道了刘雪庵的一些情况：他竟是一位蒙冤受屈二十余载，备受磨难，双目失明，瘫痪在床的老人。他们的心被揪得紧紧的。对他们来说，刘雪庵是个亲切的名字，是个响亮的名字。然而，如今也是个令他们心酸的名字。
原来，在刘雪庵众多的作品中，有一首电影插曲《何日君再来》，这首歌成了刘雪庵及喜爱他歌曲的人们心中永远的痛。说起《何日君再来》，人们不会陌生。有的人唱过，有的人听过，有的人喜欢过，有的人斥责过……
这首诞生于二十世纪三十年代的歌曲，大半个世纪以来，伴随着民族的风风雨雨，有着极不平凡的经历。三四十年代的抗日战争，五十年代的反右派运动，六七十年代的文化大革命，八十年代的抵制港台歌曲……在一浪又一浪的政治漩涡中，它被人曲解、上纲上线，鞭挞得一无是处，像个柔弱的少女，被羞辱得久久抬不起头来。
刘雪庵更是为这首歌背负了种种罪名，付出了沉重的代价。
刘雪庵是中国新音乐奠基人黄自的学生，与贺绿汀、江定仙、陈田鹤被誉为黄自的四大弟子。
刘雪庵是四川铜梁县巴川镇东门盐店人，1905年11月7日出生在一上书香之家。他的父亲原本是位私塾先生，后在一家慈善堂工作。有一年家乡发大水，他下水救人，不幸被洪水吞没。父亲生前跟他讲岳飞传，讲“精忠报国”的故事。爱祖国，爱民族，成了他一生的主旋律。
他的大哥是小学教师，爱好音乐。刘雪庵自幼跟他学习昆曲，吹笛弄萧。大哥成了他的音乐启蒙老师，也使他对音乐产生了浓厚的兴趣。大哥的岳父是前清秀才，开塾馆，刘雪庵在他那里接受了中国传统文化的教育，奠定了深厚的古文功底。
谁知祸从天降，母亲、大哥和姐姐都染上了肺病，家境困难，没钱医治，相继离开了人世。这场灾难，对于刚刚进入中学，年仅十三岁的刘雪庵来说，无疑是个沉重的打击。
他不得不辍学，在家里自学音乐，帮助料理家务。
为了挣钱养家，十七岁那年，他当了小学音乐教员。
当家境有所好转，他便于1924年考入成都美术及艺术专科学校，学习国画，学习钢琴、小提琴和作曲。
在这所学校里，他阅读了《语丝》、《太阳》、《创造》、《洪水》等新文艺刊物，参加了进步学生组织“导社”，与共产党员有了接触。
1927年春，美专停办。刘雪庵回到同梁县，在养圣学校任音乐教师，后担任该校校长。后来这所学校成为中共铜梁县委所在地，刘雪庵也参加了共产党的一些活动。
不久，他在共产党组织安排下来到上海，考入由《共产党宣言》中文版的第一任翻译陈望道创办的中华艺术大学。
1930年秋，刘雪庵考入上海音乐专科学校。在这里，他打下了坚实的音乐基础，开始了音乐创作。
当他踏进音专校时，我国著名作曲家、音乐理论家、音乐教育家黄自，应校长萧有梅的聘请来到音专任教，负责音乐理论和作曲的教学。刘雪庵幸运地成为黄自的学生，对西洋作曲理论进行了系统的学习。
同时，他还师从俄籍钢琴维钿夫人学习钢琴，师从朱英学习琵琶，师从易韦斋和龙榆生学习中国诗词及韵文，师从吴伯超学习指挥，师从李维宁学习赋格和自由作词等。
黄自十分重视民族音乐的发展，主张学习西洋音乐的方法，用来研究整理我国的音乐与民谣，创造民族化的新音乐。黄自的音乐理念，对刘雪庵有着极深的影响。刘雪庵在以后的创作实践中，将民族民间音乐的传统手法与西洋作曲技法有机地结合起来，逐渐形成了自己独特的风格。
刘雪庵有着深厚的文字功底，他写的诗词常在校刊上发表，受到诸多老师的赞赏。他的诗词老师龙榆生（暨南大学国文系主任、音专兼职教授）对他的作业总是赞许有加。
刘雪庵学习刻苦，才华出众，与贺绿汀、江定仙、陈田鹤被誉为黄自的四大弟子。
当黄自接受商务印书馆的委托，参与编写一套《复兴初级中学音乐教科书》时，他让四大弟子各分担一部分工作，创作一些适合学生唱的新歌曲。刘雪庵创作了《喜来春》、《燕子哥哥》、《菊花典》、《杀敌歌》、《提倡国货》等培养儿童健康品德和爱国精神的歌曲。
刘雪庵与仅比他年长一岁的黄自，既是师生，也是朋友，有着很好的合作关系。黄自十分欣赏刘雪庵写作的一些歌词，常为之谱曲。
“雪霁天晴朗，腊梅处处香。骑驴灞桥过，铃儿响叮当。好花采得瓶供养，伴我书声琴韵，共度好时光。”他们师生合作的这首《踏雪寻梅》，已成为我国的经典名曲。
这里还要提到刘雪庵的另一位老师——著名的俄籍作曲家、钢琴家齐尔品。他1934年来中国演出时，对当时中国乐坛几乎一面倒向西洋十八九世纪的现象深感忧虑，于是就留了下来，决心帮助中国音乐更好地发展。他以“名誉教授”的身份到上海音专任教，很快就发现了刘雪庵这个好学生。
在他举办的“征求具有中国风味钢琴曲”比赛中，刘雪庵创作了包含四首钢琴小品的《中国组曲》参赛，受到他的高度评价。后来，他曾将《中国组曲》介绍到欧美演奏，并先后在巴黎、纽约出版。
“想当日梢头独占一枝春，嫩绿嫣红何等媚人，不幸攀折惨遭无情手，未随流水转坠风尘；莫怀薄辛惹伤情，落花无主任飘零；可叹世人未解侬心苦，向谁去呜咽诉不平！”齐尔品从校刊上看到刘雪庵写的这首词《飘零的落花》，觉得很美，就鼓励刘雪庵将它谱成独唱歌曲，并要求以艺术乐曲的形式来体现。
刘雪庵在齐尔品的鼓励与指导下，终于将它谱成了一首艺术名曲。齐尔品随即将它连同刘雪庵的其他三首歌曲《早行乐》、《采莲谣》和《菊花黄》，以《四歌曲》为题介绍到东京出版，发行欧美各地。
刘雪庵还曾为古诗词谱曲，如张继的《枫桥夜泊》、李白的《春夜洛城闻笛》等。
“谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”“刘雪庵为这首《春夜浇城闻笛》谱的曲严谨、典雅，优美流畅，婉转起伏，听来亲切感怀，抒发了知识分子惆怅怀旧的心情。
以后，齐尔品又将刘雪庵谱曲的《枫桥夜泊》、《布谷》、《淮南民谣》介绍到巴黎出版。
1935年，齐尔品在《现代中国音乐》一文中写道：“刘雪庵，一位很年轻的人，在他的钢琴作品、短歌及小曲中，表现出明显的中国风味，是一位极有前途的作曲家。”
热血青年刘雪庵，以音乐为武器，积极投入抗日救亡运动，创作了大量抗战歌曲，许多歌至今传唱不衰。
“九·一八”事变，震惊了全国。刘雪庵挺身而出，组织讲演会，出墙报，写歌曲，呼唤人们起来抗击日寇的入侵。据当年任职音专的廖辅叔回忆：“当时学生中最早出来宣传抗日的，就有刘雪庵。”
为了支持东北抗日义勇军，音专师生走上街头，进行募捐。黄自亲自领着刘雪庵、贺绿汀等学生走向浦东，捧着竹筒，挨门挨户去募捐。
从这时起，刘雪庵开始了抗日歌曲的创作：《出发》、《前线去》、《前进曲》、《出征别母》……
“母亲回头见，母亲回头见，孩儿去了请你莫眷恋。这次上前线，是为祖国战，杀敌誓争先，光荣信无限。光荣信无限。战！战！战！救亡图存，纵死沙场我心愿。”这是1932年刘雪庵作词谱曲的《出征别母》歌。
“一·二九”运动中，刘雪庵组织音专学生走上街头游行请愿，声援北京爱国学生运动。随后，他参加了中国音乐界抗日民族统一战线组织“词曲作者联谊会”。
这期间，他与王绍清合作，谱写了《战歌》：“战战战！一齐上前线，报仇雪恨，奋勇当先。哪怕敌人的强暴野蛮，只要我们英勇壮胆，抱着牺牲的决心去干，争得光荣的凯旋！”
1936年5月，日本战犯近卫文的弟弟、乐队指挥近卫秀来到上海，担任日租界工部局管弦乐队的指挥。一天他来到音专，与全体师生见面，还登上讲台，宣传所谓的“中日友善”。他的话音刚落，刘雪庵即从坐位上站了起来，义正辞严地谴责日本军国主义的侵华暴行，捍卫了民族尊严。全校师生无不为之振奋。
