前言
诗人玉屑第八卷，讲到了改诗与炼字炼句，其中记录了不少古代大诗人的观点和趣事。
我们经常在文学作品中，看到某某诗人口占一绝、即席而成、出口成诗等等故事。但是，很多人作诗，还是要“吟安一个字，捻断数茎须。”
例如黄庭坚说：对客挥毫秦少游，但是也有：闭门觅句陈无己。
诗人作完诗，仅是初稿而已，很多人会作不少修改。贾岛有诗云：二句三年得，一吟双泪流。这三年不知道改了多少次。
魏庆之在<诗人玉屑>中引用了很多前人诗话的语录，讲述了一些关于改诗的趣事，老街味道录于此处，与诗友共勉。
一、关于炼字炼句
炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格；以声律为窍，物象为骨，意格为髓。《金针格》
宋朝范温不以为然，他在《潜溪诗眼》强调了练字的重要性：
世俗所谓乐天《金针集》，殊鄙浅，然其中有可取者，"炼句不如炼意"，非老于文学不能道此。又云："炼字不如炼句"，则未安也。
好句要须好字，如李太白诗："吴姬压酒劝客尝"，见新酒初熟，江南风物之美，工在"压"字。老杜《画马》诗："戏拈秃笔扫骅骝"，初无意于画，偶然天成，工在"拈"字。
炼字炼句炼意炼格，这四个炼都是指作诗的时候，需要仔细斟酌，不厌修改。白居易有三不如，认为四炼有轻重之分。
对于白居易的四炼，范温有认可："炼句不如炼意"，非老于文学不能道此；有不认可："炼字不如炼句"，则未安也。
古人四炼，其实就是对于诗稿的推敲，或修改字、或修改句、意、格等等。
