;，以哲人的口吻说："对方是干什么的，对相爱的人并不重要。和一个体面的、有地位的人把关系搞暧昧很容易，而真正能引起双方历久不衰兴趣的绝无仅有。"沈旭佳也来了灵感，过去未曾留意的细小情节，蓦地像庄周化蝶般盘旋翻舞，她深情地望着王朔说："人生难觅的是真情。"
他们都陶醉、眩晕在对方的魅力之中，而经济的拮据使他们窘迫、尴尬。王朔失业，收入全无，小沈工资无多。
一次，数九隆冬，小沈演出时，她唯有的奢华的裘皮大衣和手表在后台被窃，只好瑟缩着跑到旧货衣摊，花几块钱买了一件破旧的短棉大衣，裹着回家。从此，人们发现小沈那窈窕的身段被旧大衣弄得挺臃肿，而胖乎乎的王朔因穿着小沈练功用的旧绒衣而变得苗条起来。
这不影响他俩满世界穷开心。无缘再进快餐店"奢侈"一下，买两个热烧饼充饥，同样有滋有味，没有手表就看太阳估算，也饶有情趣。
最惨的时候，伏案写作的王朔，一天只能吃一顿饭。俗话说，"诗穷而后工"，王朔潜心读书写作，他感到生命的四周有一种巨大的磁场在骚扰着他，使他时而沉重，时而轻飘，那是命运的呼唤吗？
他和小沈合作的中篇《浮出海面》在《当代》发表后，他们的处境才日渐好转。到1986年，红叶染红金秋的时节，这对苦恋着的有情人终成眷属。不久，爱情结了果实，一个漂亮的小女孩儿为这对年轻的夫妇增添了无限的乐趣。
一脑子新潮，却信看相问卦之术
迷信和现代文明是对立的，但一脑子新潮的朔爷，有时候还特信看相问卦之术。一次，闲聊时他对我说："我特信'易经''八卦'什么的，特灵。"他曾利用外出开会之机，在上海、武汉等地请朋友找"高人"看相。
不知是凑巧，还是真的灵验，几位"高人"竟英雄所见略同地说他命里有金库，得一贵人，虽唾手可得，却又捞不到。见我怀疑，他正经地说："我三十六岁是成绩的高峰期，我可得过过好日子，穷了那么多年，也该人模狗样地享乐享乐人生，别只担空名了。"
他还一脸认真地说，十年一个轮回，到时候文坛混不下去了，绝不赖在文坛，靠写自传和卖豆腐块小文章谋生，也许会去上大学什么的。他说这话时，神情严肃，绝无调侃之态。
大雨冲了龙王庙
大约是两年前，已经下海折腾的王朔突然来找我。同在一城，近在咫尺，却难得一见。他还是老样子，如女作家范小青所说，只觉得又长胖了些，又长高了些。
我也纳闷儿，三十多岁的他怎么总还是一脸孩子气？叶兆言或许说得对，王朔的童心太重，因此给人感觉老是在成长。
和王朔聊天，听他插科打诨，口无遮拦，妙语连珠，实在是一种享受。每次和他同游，一路听他正经和不正经地神侃闲聊，我常常彻夜无眠，肚子笑得生疼。但此次看他端坐沙发上，一扫往日惯有的精神，我倒觉得有点别扭。
王朔说他在荧屏银海沉浮一阵子后，非但没有金盆洗手，不再"码字"，反而魂牵梦萦，总也忘不了伏案创作。他正在构思一部三部曲式的长篇小说，并表示在创作手法上要鼎足革新，让世人晓得他也能玩深沉。
我不敢苟同，劝他说，一旦改变了你的叙事方式，"王朔"可就没了，写顽主、兴调侃、玩言情，既入山门，又离经叛道，才使文坛无法回避地进入了"王朔时代"。
他临走时，拿走几大摞稿纸，沉甸甸地装满了他的大挎包。他特喜欢用人民文学出版社厚厚的八开稿纸"码字"，说面对它，就能找到感觉。
两年光景倏然而逝，他曾打电话给我，不无惆怅地说："不知怎的，我一点写小说的感觉也找不到了……"放下电话，我也陷入一种莫名的惆怅。就在我苦苦等待他的长篇时，北影的夏刚由王朔介绍找到我，拿走我编发的王朔的《无人喝彩》。
过不久，另一电影厂又拿走我编发的他的另一个中篇《永失我爱》。一天傍晚，姜文照王朔提供的地址，按图索骥，找到我家那座有着修竹和葡萄的小院。
在谈到王朔和他的作品时，姜文以其深刻而睿智的眼光评价道：王朔的小说思想、感情、内涵，有以荒诞风格为特征的现代审美因素。后来他把王朔的《动物凶猛》搬上银幕。姜文是有眼光的。
《动物凶猛》，王朔原是给我的，但出于那时文坛正莫名其妙地批王朔和他的"痞子文学"等种种众所周知的原因，我们只留下他写纯情的两篇，为此，我至今仍深感遗憾。
